茅盾子夜優美句子
【第1句】: 茅盾的長篇小說《子夜》的精彩語句
子夜》是中國現代著名作家茅盾1896一1981創作的長篇小說,初版印行之時1933年即引起強烈反響。
瞿秋白曾撰文評論說:“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。”“一九三三年在將來的文學史上,沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。”
《〈子夜〉和國貨年》歷史的發展證實了瞿秋白的預言。半個多世紀以來,《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者,且被譯成英、德、俄、日等十幾種文字,產生了廣泛的國際影響。
日本著名文學研究家筱田一士在推薦十部二十世紀世界文學巨著時,便選擇了《子夜》,認為這是一部可以與《追憶逝水年華》普魯斯特、《百年孤獨》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。 茅盾的小說,素以全景式地展現宏闊的社會生活畫面見長。
《子夜》的舞臺設置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角,而是從居高俯視的視角,整體展示這座現代都市的方方面面:資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并,以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情,都被組合到《子夜》的情節里。
同時,作家又通過一些細節,側面點染了農村的情景和正發生的中原的戰爭,更加擴大了作品的生活容量,從而實現了他所設定的意圖:“大規模地描寫中國社會現象”,“使一九三零年動蕩的中國得一全面的表現。”當然,茅盾的“大規模”“全面”描寫,并不是把各個生活斷片隨意拼帖在一起。
他精心結構,細密布局,通過主人公吳蓀甫的事業興衰史與性格發展史,牽動其它多重線索,從而使全篇既展示了豐富多彩的場景,又沿著一個意義指向縱深推進,最終以吳蓀甫的悲劇,象征性地暗示了作家對中國社會性質的理性認識:“中國沒有走向資本主義發展的道路,中國在帝國主義的壓迫下,是更加殖民地化了。”《〈子夜〉是怎樣寫成的》 茅盾近乎以寫史的態度創作小說。
《子夜》的情節,是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。它以民族工業資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線、生動、深刻地反映了當時的社會面貌。
開始,趙伯韜拉擾吳蓀甫進行公債投機,而吳蓀甫又聯合其他資本家組成信托公司,想大力發展民族工業,因而與趙伯韜產生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺,處處與吳蓀甫作對,加上軍閥混戰、農村破產、工廠的工人怠工、罷工,盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力,拼命掙扎,最后也沒有改變全盤失敗的命運。
這幕悲劇說明,在帝國主義的侵略、控制、壓迫下,中國的民族工業是永遠得不到發展的。 原著背景廣闊,人物眾多,情節復雜;語言簡潔,細膩,人物性格鮮明,心理刻畫生動。
本書雖是簡寫本,仍可約略觀賞到原著的藝術風貌。 小說中描寫的一些情景,如公債交易、蔣馮閻大戰等,都是有據可查的真實的史實。
《子夜》把這類非虛構性的話語引進小說,與虛構性話語融匯、輝映,應該說是相當大膽而富有創造性的文體試驗。《子夜》的史詩品格,無疑得益于“詩”與“史”兩種語言巧妙調適與組合。
《子夜》在整體布局上具史詩般宏闊,但細節描寫的筆觸又極為委婉細致,剖析人物心理,直至其微妙顫動的波紋。這一特點,早在三十年代,吳宓先生就曾指出過并大加贊賞,稱《子夜》“筆勢具如火如荼之美,酣姿噴薄,不可控搏。
而其細微處復能婉委多姿,殊為難能可貴。”茅盾認為吳宓的評論真正體會到了“作者的匠心”。
《我走過的道路》。 【第2句】:子夜:晚11點至凌晨1點的時間叫子時,所以半夜叫子夜,口語稱"夜里""半夜里"答案來自 。
【第2句】: 求茅盾《子夜》的精美語錄
【第1句】: 這是裂帛似的一聲怪叫。在這一聲叫喊中,吳老太爺的殘余生命力似乎又復旺熾了;他的老眼閃閃地放光,額角上的淡紅色轉為深朱,雖然他的嘴唇簌簌地抖著。
【第2句】:她們懷抱著多么美妙的未來的憧憬,特別是她——那時的“密司林佩瑤”,稟受了父親的名士氣質,曾經架起了多少的空中樓閣,曾經有過多少淡月清風之夜半睜了美妙的雙目,玩味著她自己想像中的好夢。但這樣的“仲夏夜的夢”,照例是短促的。父親和母親的相繼急病而死,把“現實”的真味擠進了“密司林佩瑤”的處女心里。
【第3句】:機關槍聲漸漸稀薄了。曾家駒伏在地上,最初以為自己是死了;后來試把手腳動一下,奇怪!手腳依然是好好的,身上也沒覺到什么痛。他坐起來看看他的身邊。兩個農民都沒有聲息。曾滄海蜷曲著身子,半個臉向上,嘴巴張得很大,嘴里淌出血來。曾家駒呆了一會兒,忽然跳起來,撒腿就跑。
【第2句】: 子夜 說: 一切都會發生 一切都會過去
子夜 說: 為美麗的結局 我們要勇敢要善良 但不是夠勇敢夠善良 就能有美麗的結局
子夜 說: 你騙了我,我不恨你,上輩子可能欠你;你吻了我,我原諒你,下輩子不一定能遇見
【第3句】: 茅盾的長篇小說《子夜》的精彩語句
【第1句】:機關槍聲漸漸稀薄了。
曾家駒伏在地上,最初以為自己是死了;后來試把手腳動一下,奇怪!手腳依然是好好的,身上也沒覺到什么痛。他坐起來看看他的身邊。
兩個農民都沒有聲息。曾滄海蜷曲著身子,半個臉向上,嘴巴張得很大,嘴里淌出血來。
曾家駒呆了一會兒,忽然跳起來,撒腿就跑。 【第2句】:這是裂帛似的一聲怪叫。
在這一聲叫喊中,吳老太爺的殘余生命力似乎又復旺熾了;他的老眼閃閃地放光,額角上的淡紅色轉為深朱,雖然他的嘴唇簌簌地抖著。 【第3句】:她們懷抱著多么美妙的未來的憧憬,特別是她——那時的“密司林佩瑤”,稟受了父親的名士氣質,曾經架起了多少的空中樓閣,曾經有過多少淡月清風之夜半睜了美妙的雙目,玩味著她自己想像中的好夢。
但這樣的“仲夏夜的夢”,照例是短促的。父親和母親的相繼急病而死,把“現實”的真味擠進了“密司林佩瑤”的處女心里。
【第4句】:太陽剛剛下了地平線。軟風一陣一陣地吹上人面,怪癢癢的。
蘇州河的濁水幻成了金綠色,輕輕地,悄悄地,向西流去。黃浦的夕潮不知怎的已經漲上了,現在沿這蘇州河兩岸的各色船只都浮得高高地,艙面比碼頭還高了約莫半尺。
風吹來外灘公園里的音樂,卻只有那炒豆似的銅鼓聲最分明,也最叫人興奮。暮靄挾著薄霧籠罩了外白渡橋的高聳的鋼架,電車駛過時,這鋼架下橫空架掛的電車線時時爆發出幾朵碧綠的火花。
從橋上向東望,可以看見浦東的洋棧像巨大的怪獸,蹲在暝色中,閃著千百只小眼睛似的燈火。向西望,叫人猛一驚的,是高高地裝在一所洋房頂上而且異常龐大的霓虹電管廣告,射出火一樣的赤光和青磷似的綠焰:Light,Heat,Power! 【第5句】:大雷雨之前必有一個時間的平靜,平靜得一點風也沒有。
【第6句】:司契潘臉色蒼白,把螞蟥從胸膛上扯下來,用腳把它們踩死了。他踩死最后一只螞蟥,扣上了襯衣的領子,又好象不知道是害怕什么,重新把領子解開了……象石灰一樣的白嘴唇安靜不下來了:哆嗦著,顯露出一種笨拙的笑容,緊緊抿住,變成了一個發青色的圓球……陶梅林覺得,司契潘好象是在用牙齒嚼著一種很硬的、不聽話的東西,司契潘臉上漸漸地有了血色,從里面用牙咬住的嘴唇變得象石頭一樣僵硬了。
【第4句】: 求茅盾《子夜》的精美語錄
這是裂帛似的一聲怪叫。
在這一聲叫喊中,吳老太爺的殘余生命力似乎又復旺熾了;他的2113老眼閃閃地放光,額角上的淡紅色轉為深朱,雖然他的嘴唇簌簌地抖著。 【第2句】:她們懷抱著多么美妙的未來的憧憬,特別是她——那時的“密司林5261佩瑤”,稟受了父親的名士氣質,曾經架起了多少的空中樓閣,曾經有過多少淡月清風之夜半睜了美妙的雙目,玩味著她自己想像中的好4102夢。
但這樣的“仲夏夜的夢”,照例是短促的。父親和母親的相繼急病而死,把“現實”的真味擠進了“密司林佩瑤”的處女心里。
【第3句】:機關槍聲漸漸1653稀薄了。曾家駒伏在地上,最初以為自己是死了;后來試把手腳動一下,奇怪!手腳依然是好好的,身上也沒覺到什么痛。
他坐起來看看他的身邊。兩個農民都沒有聲息。
曾滄海蜷曲著身子,半個臉向上,嘴巴張得很大,嘴里淌出血來。曾家駒呆了一會兒,忽然跳起來,撒腿就跑內。
子夜 說: 一切都會發生 一切都會過去 子夜 說: 為美麗容的結局 我們要勇敢要善良 但不是夠勇敢夠善良 就能有美麗的結局 子夜 說: 你騙了我,我不恨你,上輩子可能欠你;你吻了我,我原諒你,下輩子不一定能遇見。
【第5句】: 矛盾的《子夜》好句/好段(寫一句,評一句
《子夜》作者:茅盾
【第1句】:“子夜”的含義。
“子夜”就是半夜12點鐘。這是夜的頂點,是最黑暗的時候。但也是黑暗到達了頂點,下落向白天轉化的轉折點。因此,“子夜”暗示著當時的時代特征。
【第2句】:《子夜》的思想成就。
《子夜》是30年代初期中國社會生活,主要是大都市生活的廣闊畫卷,思想內容十分豐富。它反映的是大都市生活的全貌、主流。思想成就主要有三個方面。
①表現民族工業的艱難處境和悲慘命運,說明實業救國道路是走不通的。
②表明當時中國社會的性質,還是半封建半殖民地,而且更加殖民地化了。駁斥了托派的中國已走上資本主義發展道路的謬論。
③民族工業為要自保,拼命從加強剝削工人中尋找出路,引發工人的反抗斗爭。
【第3句】:分析吳蓀甫形象及其典型意義。
吳蓀甫形象是20世紀30年代初期中國民族資本家的藝術典型。
吳蓀甫是上海灘上的工業巨頭,財力雄厚,開辦有近萬人的裕華絲廠。他的主要性格及特征是精明能干,有雄心有魄力,富有冒險精神,是一個鐵碗人物。在他和其他民族資本家的關系中,表現出他的心狠手辣、無情兼并的性格特點。
吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。
吳蓀甫的形象充分體現出中國民族資產階級的兩重性。
吳蓀甫的性格是復雜豐富的,是一個血肉豐滿的藝術形象。他的形象的塑造,是《子夜》也是茅盾對現代中國文學的一個重要貢獻。(以上是主要特征的分析,還應參考5,人物描寫特點的分析)。
吳蓀甫形象的意義:
①形象地概括了中國民族資產階級的悲劇性歷史遭遇和命運。
②說明資本主義發展的道路、實業救國道路在中國這樣的歷史條件下是走不通的。
③說明中國當時社會的性質,不是已走上資本主義發展道路了,而依舊是半封建半殖民地,而且更加殖民地化。
④駁斥了托派中國社會已走上資本主義發展道路的謬論。
【第4句】:簡析趙伯韜形象。
趙伯韜是買辦資本家形象。他是美國某財團的中國買辦,和蔣介石政權有很深的關系。他的性格特征是驕橫狂妄,陰狠狡詐。憑著他在政治、經濟上的特殊地位,在上海灘興風作浪,是公債市場上的魔王。小說還描寫了趙伯韜糜爛的生活,他扒進各式各樣的公債,也扒進各式各樣的女人,顯示了這個階級精神上的極端腐朽。
【第5句】:《子夜》的人物描寫特點。
① 把人物安置在廣闊的社會背景上,通過錯綜復雜的人物關系和矛盾沖突,多側面多層次地深刻刻畫人物性格。
② 把人物放在各種境遇中描寫,其中特別是逆境困境絕境中描寫,最能暴露人物性格的本質方面。
③ 心理描寫十分出色。
【第6句】:《子夜》的結構特點。
《子夜》的結構特點是宏大而嚴謹。最主要是,結構線索以吳蓀甫為中心,以吳蓀甫為一切矛盾的焦點,以吳蓀甫聯系著各種人物、事件。吳趙沖突是作品的結構主線,描寫重點。結構嚴謹還表現在,篇首吳老太爺葬禮,作品的主要人物都調集到吳公館,小說的主要事件也都作了交代,這是高度的藝術概括力,是經濟而又集中的結構方法。