“商女不知亡國恨 隔江猶唱后庭花 ”全詩意思,原文翻譯,賞析

【詩句】商女不知亡國恨 隔江猶唱后庭花 

【出處】唐·杜牧《泊秦淮》

【意思翻譯】六朝雖早已亡國，但是，在酒店里賣唱的女子，卻仍然不知亡國的遺恨;還是和以前一樣地唱著陳后主所作的“玉樹后庭花”的曲子。

“秦淮”是河名，在金陵桃葉渡，附近為六朝時代最繁華的地方。

“后庭花”是六朝陳后主宮人所唱的“玉樹后庭花”的曲名。

這是作者夜泊秦淮時，見景傷情的感慨詩句。

詩句借商女的無知來譴責陳后主的醉生夢死，婉曲隱折地寫傷時感世的憂患意識。“不知”二字，感慨最深，宜為千古絕唱。

【意思2】

   商女： 賣唱的歌女。后庭花： 即 《玉樹后庭花》。南朝陳后主所作，聲音淫靡，后人便把它看作亡國之音。句意： 歌女們不懂得亡國之恨，隔著秦淮河還在唱著 《玉樹后庭花》 這亡國的靡靡之音。詩人譴責醉生夢死的封建統治階級，于委婉曲折的詩句之中含有尖銳的諷刺。

   唐杜牧 《泊秦淮》 詩： “煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱 《后庭花》。” ( 《樊川詩集注》四卷273頁)

     明楊慎 《升庵詩話》 卷一○： “ 《后庭花》，陳后主之所作也，主與倖臣各制歌詞，極于輕蕩，男女唱和，其音甚哀，……耽嗜歌曲，以至于亡亂。世代雖異，聲音猶存，故詩人懷古，皆有猶唱猶吹之句。嗚呼，聲音之入人深矣。” 俞陛云《詩境淺說》 續編： “以商女之明慧善歌而亦如無知之木石，獨有孤舟行客，俯仰興亡，不堪重聽耳。”

【全詩】

《泊秦淮》

.[唐].杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

【全詩鑒賞1】 

      秦淮，即秦淮河，源出江蘇溧水縣，流經南京入長江。后庭花，樂曲名，它是南朝時陳的末代皇帝后主陳叔寶的作品，是反映宮廷腐化生活的靡靡之音。陳后主每天同寵臣、嬪妃飲酒作樂，政治腐敗，終于為隋所滅。故后人將此曲看成是亡國之音。

     這是一首吊古傷今之作。首句寫詩人夜泊秦淮所見。詩人選取“煙”、“水”、“月”、“沙”幾種景物，描繪出秦淮河幽靜迷人的夜色，渲染了一種凄清暗淡的氣氛。次句扣題“泊秦淮”，點出時間、地點。末二句是詩人夜泊秦淮時的所聞所感。詩人聽到秦淮河畔的歌女(“商女”)在為人演唱《后庭花》，想到了陳后主的滅亡，不禁生發出深沉的悲憤與無限的感慨。“商女不知亡國恨”二句，以凝煉含蓄的語言，抒發了對晚唐統治階級只顧個人享樂、不管國家安危的不滿，對唐代將要步亡陳后塵的現實進行了諷刺。

【全詩鑒賞2】 

         秦淮河，流經建康(今南京)，這是六朝建都的地方。唐時稱金陵，雖然不是國都，但由于歷史的原因，這里仍然是一個繁華的城市。秦淮河就是這個繁華都市的的一顆明珠，更是人們游冶勝地。詩人在一個月色朦朦的夜里，船泊秦淮河，即景生情，無限感慨，寫下這首絕句。

         詩的首句以互文的修辭法，寫出了一幅迷茫朦朧的畫面：江面上一片輕煙彌漫，月色朦朧，銀白色的沙灘，湛藍湛藍的江面，華燈初上的兩岸，全都籠罩在迷茫的煙靄和慘淡朦朧的月色之中，連江水也帶著令人凄愴的寒意。這是純然寫景嗎?自然不是。這幅景色抹上了詩人主觀感情的色彩，它也是在寫情，寫詩人當時黯然傷神之情。本來此情此景，秦淮河的月色景致，應該說是相當美麗的：一片笙歌，槳聲燈影，配上清幽的月色，該是多美的夜啊。可是詩人杜牧面對此情此景，卻無心欣賞，因為擔憂國家時局，覺得前途渺茫，反而觸目凄清。因而覺得煙也朦朧，月也朦朧，水也朦朧，沙灘也朦朧……到處是迷茫、到處是令人感傷悵惘的黯淡色彩。景，被詩人憂傷的感情色彩籠罩住了。第二句按敘事順序應該在第一句之前，“夜泊秦淮”才看見那一片迷朦的景象。但是詩人為了突出當前對景色的感受，給整首詩創造氣氛，就象繪畫時先抹上底色，創作歌曲時先定下基調一樣，因而在敘事順序上作了顛倒。這樣第二句的“夜泊秦淮”就成了第一句的補充，也就是說“夜泊秦淮”才得到了前面的感受。而第二句的“近酒家”又開啟了后兩句的描寫。“酒家”是達官貴人游冶之地，歌妓多在“酒家”為達官貴人們演唱。所以“近酒家”才能聽到“商女”的“唱”。這里可以看出詩人在藝術結構上的縝密。

          最后兩句是全詩的主旨所在，也就是首句寫景所表露的憂傷感情的原因。《后庭花》又名《玉樹后庭花》，是陳朝亡國君主陳叔寶所作，曲調柔靡，內容淫冶，歷來認為是典型的亡國之音。國家將亡而不知悲痛，在一片表面繁華的景象中，竟然還唱著那典型的亡國靡靡之音。“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》，”是作者的憂傷、批判。詩人批判誰呢?是那位唱歌的“商女”嗎?顯然不是，如果沒有那班在酒樓花天酒地、聽著淫調蕩調的貴族大官們，那得有“商女”的歌唱呢?所以正是這班貴族大官們不知亡國恨，他們醉生夢死，弄得政治腐敗，國家將亡。只不過是詩意轉折了一層，不那么外露罷了。