司馬光砸缸：一個(gè)被拷貝千年而走樣的故事

說起司馬光，我不知道你們是什么感覺。總而言之大部分人都只知道他小時(shí)候砸了水缸，救出了無知的小伙伴。但看完下面的分析，你可能就不會(huì)覺得他砸的是缸了。

這就很像有一個(gè)笑話，說從曹操墓里挖出來一大一小兩個(gè)頭蓋骨。一個(gè)是曹操成年時(shí)候的，另一個(gè)是曹操小時(shí)候的。

這種現(xiàn)象放在司馬光身上，居然也毫無違和感。總覺得童年時(shí)的那個(gè)大力水手，和成年后編寫《資治通鑒》并致力于怒懟王安石變法的保守派，是同名同姓卻毫無關(guān)聯(lián)的兩個(gè)人。

從砸缸英雄到黨爭(zhēng)斗士 司馬光的一生足夠豐富

我們先來看古代的一口缸，到底是不是可以容納小屁孩的巨大容器。在北宋時(shí)，缸可是價(jià)格不菲的容器。要制作一口能淹沒小屁孩的大缸，著實(shí)不是容易的事情。

在砸缸故事誕生的北宋，缸并不是像現(xiàn)在這樣的勃然大物。當(dāng)時(shí)的缸如果擱現(xiàn)在，充其量也就是吃火鍋的調(diào)料碟大小。現(xiàn)存歷史最久、體型最大的古代缸，是中國(guó)國(guó)家博物館收藏的仰韶彩陶鸛鳥釣魚大缸。距今約6000年，高也僅47厘米，口徑32.7厘米。想把小屁孩塞進(jìn)這樣大小的缸，都有些困難，更別提一般人家里的缸了。

古代的缸 其實(shí)往往就這么點(diǎn)大

從制作工藝來說。缸的底小口大，應(yīng)力向外，用陶土燒制容易開裂變形。所以，到了大缸制作鼎盛時(shí)期明清兩朝，早已經(jīng)吃過陶制大缸的苦，改用青銅等金屬來制作。

那種現(xiàn)在民間和水用的大缸，既不是瓷也不是陶，而是一種叫做“石”的特殊器材。燒制的溫度也要在2000°C，而北宋窖內(nèi)高溫最高也就達(dá)到1400°C。

所以，從缸的大小和制作工藝角度來說，小光砸缸是不存在的。

此外，就故事的版本來說，司馬光砸缸最早的記載在北宋時(shí)期惠洪《冷齋夜話》卷三之“活人手段”：

司馬溫公童稚時(shí)，與群兒戲于庭。庭有大甕，一兒偶?jí)櫘Y水中，群兒嘩然棄去。公即以石擊甕，水因穴而進(jìn)出，兒得不死。蓋其活人手段已見于齠齔（即兒童）中，至今京、洛間多為《小兒擊甕圖》。

司馬光事跡的最早記錄來自《冷齋夜話》

到了元代的《宋史?司馬光傳》，版本相對(duì)簡(jiǎn)潔一些：

群兒戲于庭，一兒登甕，足跌水中，眾皆棄去。光持石擊翁破之，水迸，兒得活。后京、洛間畫以為圖。

相信你也已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，司馬光砸的根本不是缸！同樣的原始版本，一直延續(xù)到清朝，并被收入了《四庫全書》。一直到清光緒三十一年（1905）十月，《最新初等小學(xué)國(guó)文教科書》第二冊(cè)里才第一次出現(xiàn)了砸缸的故事：

溫公俯取石，急擊缸。缸破水流，兒不得死。

從這以后，各種白話版本與童謠版本紛沓而至。這一則司馬光幼時(shí)一筆帶過的童年故事，也逐漸被單列出來變成啟蒙必讀讀物，并有了屬于自己響亮的名字《司馬光砸缸》。

司馬光砸缸的原始版本出現(xiàn)在20世紀(jì)初

或許你還想問，原始版本的甕和后來所說的缸有什么區(qū)別。兩種最大的不同，就是形狀。甕和缸最大的區(qū)別就在于上面收口而非敞口，制作起來比缸容易的多，基本上可以說是平民家庭都可以擁有的使用容器。唐代就有“請(qǐng)君入甕”的典故，其在當(dāng)時(shí)的大小就足夠一個(gè)成年人洗桑拿了。

唐代典故 請(qǐng)君入甕

歷史是任人打扮的小姑娘，各種傳言更可以被隨意塑造。我們今天所熟知的很多故事，往往是變形多次后的產(chǎn)物。研究一個(gè)事情的緣由，并不是要推翻什么，而是更好的了解真實(shí)。畢竟，每一次再造本身就是社會(huì)變遷的縮影。（完）