淡若輕風(fēng)靜如蘭作文-滿分作文

翻開(kāi)歷史的畫卷，前朝漢字還透著縷縷墨香。卷書千里，紅塵漫漫，勾勒著古往今來(lái)多少滄桑。古仁人之心躍然紙上，古人的平淡，是范仲淹“寵辱不驚，去留無(wú)意”的灑脫，是蘇東坡“歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)情”的釋然，是李清照“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的無(wú)奈與嘆息。庭前花開(kāi)花落，寵辱不驚，窗外云卷云舒，極目遠(yuǎn)眺。平靜卻又充實(shí)的生活，也許便是古仁人窮其一生所追尋的吧。

回首中國(guó)古代那浸潤(rùn)著無(wú)計(jì)其數(shù)的文人騷士的思想史，儒家入世，道家出世，儒士們苦讀“四書五經(jīng)”，為終有一天能居廟堂之高而飽讀詩(shī)書，為的只是風(fēng)光無(wú)限，年少功成名就，老來(lái)頤養(yǎng)天年。可并非所有人都能金榜題名，大多數(shù)人只是忙忙碌碌，終其一生罷了，而道家為無(wú)為，事無(wú)事，味無(wú)味，倒不是說(shuō)消極地?zé)o所作為，而是聽(tīng)?wèi){“道”的教化，清靜寡欲，以“無(wú)為”來(lái)當(dāng)所作為，正因如此，才塑造了一大批甘愿平淡度日，采擷生活點(diǎn)滴的文人墨客。

我所理解的避世，一是出家。正如《紅樓夢(mèng)》原應(yīng)嘆息中的最后一個(gè)女孩惜春，身為金陵十二釵四春之末，他給人的印象便是冷。相比起大觀園里其他姐妹，惜春著墨并不多，因黛玉寶釵借助大觀園，惜春的地位也日趨下落。面對(duì)賈府中落，元春薨逝，迎春自縊，探春遠(yuǎn)嫁，妙玉遭劫……心灰意冷的她選擇逃避灰暗的現(xiàn)實(shí)。“可憐繡戶侯門女，獨(dú)臥青燈古佛旁”也許出家對(duì)惜春來(lái)說(shuō)是一種逃避，是一種安靜，也是一種解脫。避世的第二種，便是歸隱，正如陶淵明隱居終南山后長(zhǎng)吁“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”一般。毫無(wú)爭(zhēng)議，他的確是一個(gè)疾世憤俗又追求清靜高雅，且不與世俗同流合污的人，他向往的生活是一個(gè)自由的世界，沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的紛擾，只有黃發(fā)垂髫，并怡然舟舟兒童文學(xué)作文網(wǎng)自樂(lè)的情景，也許對(duì)他來(lái)說(shuō)，歸隱是人生最好的選擇。

然而在我看來(lái)，真正的平淡，并不是避世，并不是惜春消極的踏入佛門要削發(fā)為尼，盡管惜春追求的是片刻安寧，但她的初衷并不是自愿甘于平淡。消極的避世，不可能真正做到淡然。如果不是封建黑暗現(xiàn)實(shí)的打擊，她定不會(huì)遁入空門。真正的平淡，也不是五柳先生拋棄昔日壯志悠閑地過(guò)著小農(nóng)生活的無(wú)為，他們以自己的修為為中心，不去關(guān)心社會(huì)是否動(dòng)蕩不去關(guān)心世人，也不求世人知道他們。他們運(yùn)用的道家思想，也許是最原始最單純的自然吧，而真正的平淡，是如老子，列子，莊子等心系天下，而又用道學(xué)來(lái)治理國(guó)家的人，一篇《逍遙游》傳遞的不僅僅是心胸開(kāi)闊，融入自然的豁達(dá)，還傳遞著鯤鵬一般遠(yuǎn)大的志向。真正的平淡，是王勃《滕王閣序》中，“窮且益堅(jiān)，寧移白首之心”的釋然和壯志。問(wèn)世間幾人能做到這般“不以物喜不以己悲”卻又“先天下之憂而憂”呢？“為無(wú)為，事無(wú)事，味無(wú)味”，這也許便是一種精神上的超凡脫俗和心中更加宏偉的志向吧。

在今天物質(zhì)高速發(fā)展的階段，信道教的人寥寥可數(shù)，很少有人能夠安靜地坐下來(lái)安靜地思考。忙碌的城市忙碌的霓虹燈，忙碌的我們不可能再去做到洗去浮華，斷絕塵緣。然而，道家留給我們的，是拿得起，放得下，因?yàn)閾碛行貞延帜芷降匀坏纳睿拍芙o我們帶來(lái)心靈上真正的慰藉。

淡定，遇事波瀾不驚，才會(huì)看清波詭云譎的多變，用淡然的心態(tài)看待紅塵萬(wàn)物，用心靈感受生活中每一個(gè)細(xì)節(jié)，也許會(huì)有“柳暗花明又一村”的遇見(jiàn)。淡若清風(fēng)過(guò)，淺若梨花落，輕若鴻羽飄，噤若寒蟬臥，攜一抹蘭香，懷明媚的陽(yáng)光，在云淡風(fēng)輕的日子里自然感受那淡若輕風(fēng)，靜如蘭的平淡。