"含愁獨(dú)倚閨幃，玉爐煙斷香微"全詩賞析

此詞寫春閨幽怨。上片寫暮春晚天疏雨的背景：暮春時節(jié)，庭戶寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。由“寂寞閑庭戶”，粉蝶雙飛舞的近景中，突出下片的主人公的情思。下片“含愁獨(dú)倚閨幃”是整個畫面的中心所在，也就是畫中主人公的情態(tài)表現(xiàn)。東風(fēng)送暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷。閨中人獨(dú)自含愁，根本沒有心腸料理玉爐香煙。“銷魂”由前面的“寂寞”、“粉蝶雙雙”而來。最后以東風(fēng)一陣、滿樹花飛結(jié)尾，既與起筆暮春景色相合，又有暗喻美人遲暮的深意，幽怨之情已在不言之中了。

這首詞寫景狀物多用白描，清麗疏淡，情味蘊(yùn)藉，與“花間”濃麗香艷、鏤金錯彩的詞風(fēng)迥異。作者寫的閨中人，不描摹其體態(tài)衣妝，不明言其多情善感，除了“含愁”一句正面點明其期待與失望，再以“玉爐”一句烘托其期待之久，相思之苦，其余各句，均于景物描寫中帶出她的形影與神態(tài)，這正是詞論家所稱道的融情入景的功力。前人論詞的章法，講究“短章蘊(yùn)藉”，言盡意不盡。此詞就是一首情景相生、含蓄蘊(yùn)藉的佳作。它那情在言外的意蘊(yùn)，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人尋味的魅力。尤其篇末“東風(fēng)滿樹花飛”一句，形象凄艷，含蘊(yùn)無窮。

暮春時節(jié)，庭戶寂寞，粉蝶穿檻，疏雨黃昏。東風(fēng)送暖，落紅成陣。此情此景，令人魂銷。閨中人獨(dú)自含愁，已無心腸料理玉爐香煙。這首詞通過春景的描寫，含蓄地透露了人物內(nèi)心的離別相思之情。詩人以風(fēng)華之筆，運(yùn)幽麗之思。全詞寫得清新柔美，婉轉(zhuǎn)多姿。

當(dāng)春光消逝落紅無數(shù)的時候，人們不免產(chǎn)生一種悵惘的心緒。鶯歌燕舞、姹紫嫣紅的春光給人帶來生活的歡樂和美的享受，也悄悄帶走人的青春年華。這首詞在暮春時節(jié)風(fēng)雨花飛的背景下，抒寫閨中春愁，它所蘊(yùn)含的春思清韻，別有一番耐人尋味的意蘊(yùn)。上闋寫晚天疏雨、粉蝶雙飛。一般地說，春天的蜂兒蝶兒，多在日間和風(fēng)日麗的花樹叢中穿飛。而作者筆下的雙雙粉蝶，偏于晚天疏雨中穿檻而飛，其點綴寂寞庭戶，反襯閨中人孤獨(dú)境況的用心，不言而諭，粉蝶雙飛本是無意，但在有情人的心中，頓起波瀾，牽動春思：她對青春幸福的向往，對愛人的期待，通過這對比鮮明的畫面暗示給讀者。下闋寫閨中人在期待中的失望。晚天疏雨中，天氣微寒，她獨(dú)倚帷帳雙眸含愁，任“玉爐煙斷香微”。只是當(dāng)簾外閑庭中東風(fēng)搖蕩花樹，滿樹花飛如雨的景象才將她從癡迷中喚醒，春光匆匆歸去，不禁使她銷魂蕩魄。

毛熙震是花間派詞人，但這首詞的寫景狀物多用白描，清麗疏淡，情味蘊(yùn)藉，與“花間”秾麗香艷、鏤金錯彩的風(fēng)格迥異。作者寫的閨中人，不描摹其體態(tài)衣妝，不明言其多愁善感，除了“含愁”一句正面點明其期待與失望，再以“玉爐”一句烘托其期待已久，相思之苦，其余各句，均于景物描寫中帶出她的形影與神態(tài)，這正是詞論家所稱道的融情入景的功力。詞中所攝取的雙飛的粉蝶、晚天疏雨、東風(fēng)花樹等景物，是最富于表現(xiàn)暮春清韻和閨中人春愁的典型景物，將它們和諧地組合起來，使全詞有了直觀的畫面，具有誘人的美感，情景交融，了無痕跡。前人論詞的章法，講究“短章蘊(yùn)藉”，言盡意不盡。此詞就是一首情景相生、含蓄蘊(yùn)藉的佳作。它那情在言外的意蘊(yùn)，比起痛快淋漓的表白，更具有耐人尋味的魅力。尤其篇末“東風(fēng)滿院花飛”一句，形象凄艷，含蘊(yùn)無窮。