遺落戰(zhàn)境觀后感1500字作文
遺落戰(zhàn)境觀后感1500字作文
遺落戰(zhàn)境“這是一個發(fā)生在2077年的冒險故事，慘烈的戰(zhàn)爭讓地球無法居住，滿目瘡痍。下面是學習啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
遺落戰(zhàn)境觀后感
主演：湯姆·克魯斯摩根·弗里曼歐嘉·柯瑞蘭寇別名：《遺忘星球》導演：約瑟夫·科辛斯基編劇：約瑟夫·科辛斯基年份：2023地區(qū)：美國語言：英語片長：124分鐘上映日期：2023-05-10類型：動作科幻懸疑冒險劇情吧注：遺落戰(zhàn)境劇情講述的是一個被指派到某個遙遠的星球上執(zhí)行巡查任務的士兵，他在星球上遇到了一種兇猛的外星人族群和一位因飛船墜毀而滯留于此的的美麗女子，在和這。。。詳細說
2023年，地球派出odyssey號飛船前往遙遠的土星環(huán)附近尋找行星Titan
人類精英船長Jack和一名叫Victoria的大胸紅發(fā)美女船員在值班，當時他的妻子julia處于休眠狀態(tài)，與其他隊員一齊呆在休眠艙內(nèi)。Victoria暗戀Jack。他們和宇航局的領導sally進行實時視頻，背景顯示sally正在2023年的世界杯現(xiàn)場看球賽。
途中他們遇到了一個奇特詭異的倒三角形的巨大物體，飛船被其強大的引力吸過去，逃脫無望，最后關頭Jack發(fā)射了休眠艙使其飛回地球。odyssey號飛被吸入三角形物體，全滅。Jack和Victoria被克隆。
三角形物體實際上是titan星人的大型智能計算機。它來到地球附近開始進攻。先毀掉月球，引發(fā)了地球上的巨大災難，等人類奄奄一息之后，派出克隆人Jack軍隊到地球上進行大屠殺。之后建造了無數(shù)用來掠奪地球水資源的設施，又使用一種戰(zhàn)斗機器人清掃殘存人類。另外修建了很多維護站，每個維護站都派遣一男一女兩名克隆人駐守，主要任務是修理機器人和報告殘存人類在地球上的活動。為了使他們忠心耿耿，計算機模擬宇航局的sally和他們每一天通話，用一套謊話建立起他們的世界觀：外星人進攻人類世界，人類雖然使用核武器最終獲勝但地球已經(jīng)荒廢不能繼續(xù)居住。幸存的人類移居Titan星球，那里各種和平完美如同天堂。Jack和Victoria被派往地球工作一段時期，工作期滿后他們就能夠回到。正因地球上仍然有一些外星生物在活動，企圖破壞取得水源的裝置等等，因此派遣他們來之前消除掉了他們的記憶為確保重要情報不會被泄露。
至少有52組Jack和Victoria在地球工作，為了讓克隆人小組之間不能彼此發(fā)現(xiàn)，當他們接近對方活動的地區(qū)時，就會被警告即將進入核輻射區(qū)域。
2077年，49號Jack在執(zhí)行任務時遇到從太空回到的休眠艙里的妻子。關于世界觀的謊言被戳穿。49號Jack最終進入計算機將其毀滅，Julia與52號Jack終成眷屬。
遺落戰(zhàn)境觀后感
約瑟夫·科辛斯基的上一部作品《創(chuàng)·戰(zhàn)記》的確有些大而無當，他很有想法，只是劇情過于俗氣。相比《創(chuàng)·戰(zhàn)記》，《遺落戰(zhàn)境》在故事的銜接上以及科幻探索意味上，已經(jīng)不在一個檔次。影片雖有著太多同類型科幻電影的影子，但并不妨礙本片有著自我獨特的個性，導演將真正的故事掩飾在一幕幕精美的畫面之下，在前半部分貌似平淡的開局中，對白不多，但卻埋下諸多伏筆，甚至暗含將故事全面翻盤的蘊藏感，能夠說，如果你無法明白前面的慢，終將誤讀本片后面的一切，從這點上說，創(chuàng)作組居心叵測。
影片《遺落戰(zhàn)境》一開始，作為第一主演的阿湯哥以畫面旁白的形式，交代故事背景。以常規(guī)電影的表達方式來說，電影旁白作為第一人稱的敘事角度，是事件的親歷者，必須不會有錯。沒錯，這則旁白貌似交代出一個慘烈的事實：外星人大舉入侵、地球人核武反攻、月球被毀、地球山崩地裂……因核武而造成的破壞使得地球已經(jīng)不再適合人類居住，逃離地球，成為阿湯哥這類仍舊對地球有所眷戀的人的艱難抉擇。這個劇情設計看起來十分簡單也十分合理。觀眾順著這條線走下去，湯哥發(fā)現(xiàn)一位遺落的女子，此女正是他時長在腦海中浮現(xiàn)的那個人，于是好奇心鋪面而來，在廢棄的紐約帝國大廈，兩人認出彼此，并刺激了女指揮官，于是，情節(jié)似乎就變成了俗套的三角戀。劇情發(fā)展到這，觀眾所能感受到的東西，都是平淡無奇的。那么，接下來，鑒證奇跡的時刻到了，正因，咱們所看到的這則近乎一個小時的開局，有可能全都是假的，甚至連開篇以第一人稱演繹的旁白，理當也是假的。
首先，地球到底適不適合居住?細節(jié)告訴你，在空曠的大地上，一抔綠草被49號湯哥喂養(yǎng)，再大的細節(jié)告訴你，山澗背后，本有綠洲，疲勞之后的49號湯哥會在那里小憩一下，這些看起來蠻無趣的情節(jié)，恰恰證明，地球壓根就是性命的搖籃，哪怕是在滿目瘡痍之后。其次，女指揮官與湯哥之間一向被某個外在的女司令監(jiān)控，并反復問他們是不是最佳拍檔，事實上，女指揮官和湯哥之間的情感，只是世界僅剩一男一女之后，自然屬性的相互吸引，這一點甚至連外星人在克隆他們之前，恐怕都沒有完全意識到;再次，有沒有所謂“人類已經(jīng)逃到泰坦星”之事實?以我來看，這本是一出謊言，“泰坦星”無非就是《逃離克隆島》中人們心心向往的天堂，懷揣著信仰而去，結局務必是毀滅。最后，誰才是堂而皇之的殺人機器?答案就應是湯哥，湯哥跟他的無人機，整體就是外星生物安置在地球的工作機器，這一點也很像鄧肯·瓊斯的處女作《月球》。但《月球》一片的立意其實是在《遺落戰(zhàn)境》之后，約瑟夫·科辛斯基近乎七八年前，就已經(jīng)構思過這個故事。
問題在于，當終極BOSS是一臺程序主機時，大部分觀眾覺得這太不新鮮了，類似的設定在《機械公敵》《鷹眼》甚至《生化危機》中都見怪不怪;49號湯哥開著起泡飛船飛向空中懸浮的倒三角船艦，那一幕放佛《天煞：地球反擊戰(zhàn)》。船艦中，無數(shù)個湯哥和無數(shù)個女指揮官正在被復制當中，這一幕仿若《逃離克隆島》和中正被孵化的克隆人;而至于有些人認為本片獨立一人的荒野冒險，拼盤了《我是傳奇》，甚至將作戰(zhàn)場面說成克隆了《星球大戰(zhàn)》，這都是牽強類比，生拉硬扯。誠然，本片的確有著許多科幻電影的影子，也許，從立意上講，在觀眾喜歡熒幕上充徹著打游戲一樣的動作場面時，本片沒有一開始就將大戰(zhàn)場面制作得極其拉風，倒成了人們覺得比較沉悶的詬病。而許多人想看到的外星人與地球人的生死對決，本就是這種觀影情緒的最坑爹之處，照這情緒，《2001太空漫游》無論如何也得睡。
以我個人觀點，其實《遺落戰(zhàn)境》這部電影本有另外一個故事，這個故事潛藏在本片敘事方式的掩飾之下。導演約瑟夫·科辛斯基以一種近乎漏洞甚至以故事硬傷的方式，大膽提煉出這場戲的原委。未來某個時刻，外星人開始襲擊地球，動因只為掠奪地球資源。地球人類發(fā)起了反抗，或啟用了核武，但敵我力量懸殊，月球遭襲，地球戰(zhàn)敗，失去引力平衡的地球山崩地裂，地球人遭到獵殺，幾近滅絕。外星人在占據(jù)地球之后，建造了數(shù)量眾多的空中監(jiān)測站，并搜羅了地球上最出色的一批人的基因，行駛克隆任務。這其中，湯哥和女指揮官兩人的本尊不幸遇難，并成為被克隆的母本，唯一遺漏掉的就是湯哥的發(fā)妻，她被以催眠的方式灑落人間。
再到影片開局，49號湯哥一開始的旁白，初看是真，其實這本是他被克隆出來之時，外星人移植給他的記憶，確切的說是某種記憶程序。成千上萬個湯哥在地球的各個區(qū)域行駛以維修為幌子的監(jiān)察任務，而他們自我全然不知其中陰謀。(觀后感)外星人正是利用了人類會主動尋找同類的情感要素，無人機真正的身份才是外星人的殺人利器，只要湯哥扮演的杰克找到人類，無人機就到，地球人就這樣被屠戮殆盡。為了防止被無人機掃描，人類只能穿著簡陋的防輻射衣物，生活在單瓦殘垣的廢墟之內(nèi)，外形反倒像極了外星物種。而等這些湯哥克隆人完成所謂監(jiān)察任務之后，母體謊稱讓他們回到所謂“泰坦星”，其實就是清洗他們這段時刻的記憶。為了防止多個湯哥在地球碰面，系統(tǒng)告知不能越過輻射區(qū)，否則會被燒焦。實際狀況是，就是那次的安全逾越，49號遇上52號，兩人激打之后，52號被綁，這其實是一則伏筆，正因49號就此得知自我本是克隆，他將上演克隆人返工母體大本營的人性光輝狀舉。
科幻立意的主旨部分，《遺落戰(zhàn)境》的確不新鮮。但后半段出色的故事翻轉，令人眼前一潤。而最出色的設定竟是人類情感的傳承，這種情感包含男女之情，也有作為人的人性傳承。外星人機關算盡，但終究無法抹去人類記憶中有關情感的部分，或者說也無法控制克隆人彼此之前產(chǎn)生新的感情的事實，這反倒是對于外星人來講，是最最要命的地方。而本片對于克隆人在不一樣克隆體之間進行所謂感情的傳遞，恰恰有其新鮮值，而這一點，也是將本片拔高的本源所在。49號和52號，哪一個都不是湯哥本尊，真正的本尊或許在外逃之時，已然死掉，但是，被捆綁之后的52號，終究還是成為了最后一個湯哥。而有關愛妻的恍惚記憶，49號有，52號也有，那是湯哥本尊血脈與情感的延續(xù)，貌似平淡，而這在荒涼的末日，在期望重生的結尾，其實并不俗套，只要嚼一嚼，就能嚼出那里面詩意一般的感情味道。
當然，《遺落戰(zhàn)境》在劇本設定上，沒有給兩位女主角太多的發(fā)揮空間，致使湯哥跟兩位女主角的火花都不算熱烈，但湯哥依然出色的完成了主角的演繹，那時而惶恐、時而自信的眼神、健碩硬朗的身段以及帥酷的模樣，多少年前，經(jīng)典科幻電影《少數(shù)派報告》記憶猶新。
遺落戰(zhàn)境觀后感
約瑟夫·科辛斯基的上一部作品《創(chuàng)·戰(zhàn)記》的確有些大而無當，他很有想法，只是劇情過于俗氣。相比《創(chuàng)·戰(zhàn)記》，《遺落戰(zhàn)境》在故事的銜接上以及科幻探索意味上，已經(jīng)不在一個檔次。影片雖有著太多同類型科幻電影的影子，但并不妨礙本片有著自我獨特的個性，導演將真正的故事掩飾在一幕幕精美的畫面之下，在前半部分貌似平淡的開局中，對白不多，但卻埋下諸多伏筆，甚至暗含將故事全面翻盤的蘊藏感，能夠說，如果你無法明白前面的慢，終將誤讀本片后面的一切，從這點上說，創(chuàng)作組居心叵測。
影片《遺落戰(zhàn)境》一開始，作為第一主演的阿湯哥以畫面旁白的形式，交代故事背景。以常規(guī)電影的表達方式來說，電影旁白作為第一人稱的敘事角度，是事件的親歷者，必須不會有錯。沒錯，這則旁白貌似交代出一個慘烈的事實：外星人大舉入侵、地球人核武反攻、月球被毀、地球山崩地裂……因核武而造成的破壞使得地球已經(jīng)不再適合人類居住，逃離地球，成為阿湯哥這類仍舊對地球有所眷戀的人的艱難抉擇。這個劇情設計看起來十分簡單也十分合理。觀眾順著這條線走下去，湯哥發(fā)現(xiàn)一位遺落的女子，此女正是他時長在腦海中浮現(xiàn)的那個人，于是好奇心鋪面而來，在廢棄的紐約帝國大廈，兩人認出彼此，并刺激了女指揮官，于是，情節(jié)似乎就變成了俗套的三角戀。劇情發(fā)展到這，觀眾所能感受到的東西，都是平淡無奇的。那么，接下來，鑒證奇跡的時刻到了，正因，咱們所看到的這則近乎一個小時的開局，有可能全都是假的，甚至連開篇以第一人稱演繹的旁白，理當也是假的。
首先，地球到底適不適合居住?細節(jié)告訴你，在空曠的大地上，一抔綠草被49號湯哥喂養(yǎng)，再大的細節(jié)告訴你，山澗背后，本有綠洲，疲勞之后的49號湯哥會在那里小憩一下，這些看起來蠻無趣的情節(jié)，恰恰證明，地球壓根就是性命的搖籃，哪怕是在滿目瘡痍之后。其次，女指揮官與湯哥之間一向被某個外在的女司令監(jiān)控，并反復問他們是不是最佳拍檔，事實上，女指揮官和湯哥之間的情感，只是世界僅剩一男一女之后，自然屬性的相互吸引，這一點甚至連外星人在克隆他們之前，恐怕都沒有完全意識到;再次，有沒有所謂“人類已經(jīng)逃到泰坦星”之事實?以我來看，這本是一出謊言，“泰坦星”無非就是《逃離克隆島》中人們心心向往的天堂，懷揣著信仰而去，結局務必是毀滅。最后，誰才是堂而皇之的殺人機器?答案就應是湯哥，湯哥跟他的無人機，整體就是外星生物安置在地球的工作機器，這一點也很像鄧肯·瓊斯的處女作《月球》。但《月球》一片的立意其實是在《遺落戰(zhàn)境》之后，約瑟夫·科辛斯基近乎七八年前，就已經(jīng)構思過這個故事。
問題在于，當終極BOSS是一臺程序主機時，大部分觀眾覺得這太不新鮮了，類似的設定在《機械公敵》《鷹眼》甚至《生化危機》中都見怪不怪;49號湯哥開著起泡飛船飛向空中懸浮的倒三角船艦，那一幕放佛《天煞：地球反擊戰(zhàn)》。船艦中，無數(shù)個湯哥和無數(shù)個女指揮官正在被復制當中，這一幕仿若《逃離克隆島》和中正被孵化的克隆人;而至于有些人認為本片獨立一人的荒野冒險，拼盤了《我是傳奇》，甚至將作戰(zhàn)場面說成克隆了《星球大戰(zhàn)》，這都是牽強類比，生拉硬扯。誠然，本片的確有著許多科幻電影的影子，也許，從立意上講，在觀眾喜歡熒幕上充徹著打游戲一樣的動作場面時，本片沒有一開始就將大戰(zhàn)場面制作得極其拉風，倒成了人們覺得比較沉悶的詬病。而許多人想看到的外星人與地球人的生死對決，本就是這種觀影情緒的最坑爹之處，照這情緒，《2001太空漫游》無論如何也得睡。
以我個人觀點，其實《遺落戰(zhàn)境》這部電影本有另外一個故事，這個故事潛藏在本片敘事方式的掩飾之下。導演約瑟夫·科辛斯基以一種近乎漏洞甚至以故事硬傷的方式，大膽提煉出這場戲的原委。未來某個時刻，外星人開始襲擊地球，動因只為掠奪地球資源。地球人類發(fā)起了反抗，或啟用了核武，但敵我力量懸殊，月球遭襲，地球戰(zhàn)敗，失去引力平衡的地球山崩地裂，地球人遭到獵殺，幾近滅絕。外星人在占據(jù)地球之后，建造了數(shù)量眾多的空中監(jiān)測站，并搜羅了地球上最出色的一批人的基因，行駛克隆任務。這其中，湯哥和女指揮官兩人的本尊不幸遇難，并成為被克隆的母本，唯一遺漏掉的就是湯哥的發(fā)妻，她被以催眠的方式灑落人間。
再到影片開局，49號湯哥一開始的旁白，初看是真，其實這本是他被克隆出來之時，外星人移植給他的記憶，確切的說是某種記憶程序。成千上萬個湯哥在地球的各個區(qū)域行駛以維修為幌子的監(jiān)察任務，而他們自我全然不知其中陰謀。(觀后感)外星人正是利用了人類會主動尋找同類的情感要素，無人機真正的身份才是外星人的殺人利器，只要湯哥扮演的杰克找到人類，無人機就到，地球人就這樣被屠戮殆盡。為了防止被無人機掃描，人類只能穿著簡陋的防輻射衣物，生活在單瓦殘垣的廢墟之內(nèi)，外形反倒像極了外星物種。而等這些湯哥克隆人完成所謂監(jiān)察任務之后，母體謊稱讓他們回到所謂“泰坦星”，其實就是清洗他們這段時刻的記憶。為了防止多個湯哥在地球碰面，系統(tǒng)告知不能越過輻射區(qū)，否則會被燒焦。實際狀況是，就是那次的安全逾越，49號遇上52號，兩人激打之后，52號被綁，這其實是一則伏筆，正因49號就此得知自我本是克隆，他將上演克隆人返工母體大本營的人性光輝狀舉。
科幻立意的主旨部分，《遺落戰(zhàn)境》的確不新鮮。但后半段出色的故事翻轉，令人眼前一潤。而最出色的設定竟是人類情感的傳承，這種情感包含男女之情，也有作為人的人性傳承。外星人機關算盡，但終究無法抹去人類記憶中有關情感的部分，或者說也無法控制克隆人彼此之前產(chǎn)生新的感情的事實，這反倒是對于外星人來講，是最最要命的地方。而本片對于克隆人在不一樣克隆體之間進行所謂感情的傳遞，恰恰有其新鮮值，而這一點，也是將本片拔高的本源所在。49號和52號，哪一個都不是湯哥本尊，真正的本尊或許在外逃之時，已然死掉，但是，被捆綁之后的52號，終究還是成為了最后一個湯哥。而有關愛妻的恍惚記憶，49號有，52號也有，那是湯哥本尊血脈與情感的延續(xù)，貌似平淡，而這在荒涼的末日，在期望重生的結尾，其實并不俗套，只要嚼一嚼，就能嚼出那里面詩意一般的感情味道。
當然，《遺落戰(zhàn)境》在劇本設定上，沒有給兩位女主角太多的發(fā)揮空間，致使湯哥跟兩位女主角的火花都不算熱烈，但湯哥依然出色的完成了主角的演繹，那時而惶恐、時而自信的眼神、健碩硬朗的身段以及帥酷的模樣，多少年前，經(jīng)典科幻電影《少數(shù)派報告》記憶猶新。
遺落戰(zhàn)境觀后感
墨鏡、皮夾克飛行服、摩托車和美女指揮官，這些讓你想到了什么?阿湯哥?《壯志凌云》(剛巧是1986年的這天上映)?是的，還有《遺落戰(zhàn)境》，一部有著阿湯哥標志的科幻片。但是，咱們需要注視的，是那幕后的導演。
什么樣的導演能拍出好的科幻片，我想他至少得是個科幻迷吧，就像鐘愛潛水事業(yè)的詹姆斯·卡梅倫能拍出《深淵》、《泰坦尼克號》一樣。以此追溯，喬治·盧卡斯、斯皮爾伯格、雷德利·斯科特都就應是抱著科幻小說長大的，而約瑟夫·科辛斯基則更是一個不折不扣的科幻迷，這從他入行后的兩部電影《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》與《遺落戰(zhàn)境》的同質類型能夠看出，當然最為直接的是他就是《遺落戰(zhàn)境》繪本小說的12頁原始創(chuàng)作者。
故事的主人翁杰克，是一名無人機維修員，是一項重大任務中不可或缺的成員。一個他完全不知道的完美秘密，將成為拯救幸存人類的關鍵。”科辛斯基創(chuàng)作了這個梗概，理所當然要由他來演繹這個120分鐘的故事。
你能夠說這個故事沒有太多新意，有著《我是傳奇》、《黑客帝國》、《月球》、《戰(zhàn)艦》的混合血統(tǒng)，甚至還有著《瓦力機器人》的影子，多少有點大雜燴的感覺。是的，他有太多的借鑒，但這并不妨礙它成為一部可看性極佳且耐人尋味的優(yōu)秀科幻片。正像劇組提道“喬是說故事高手，這部片子之因此讓我感興趣進而加入就是它的故事。他的故事一路帶著讓觀眾，一下子讓你以為已經(jīng)看出端倪，但下一刻又覺得不太對勁。不斷有秘密自動揭開，就像剝洋蔥一樣。你一路看下去會不斷有新發(fā)現(xiàn)，然后你不斷地得到新的事實進而對情節(jié)有了全新的見解，一路驚喜不斷。”
制片人迪倫·克拉克回憶當初的設計和籌劃：“《遺落戰(zhàn)境》有喬所呈現(xiàn)的絕佳場景畫面，故事發(fā)生在地球上，但并不會感覺到蒙塵、詭譎和晦暗。看起來很生動，充滿色彩而且十分獨特。咱們也因此受到吸引，正因這樣的概念設計是咱們過去從未見過的。”
《遺落戰(zhàn)境》的畫面、畫質與場景創(chuàng)作是驚艷世人的，簡潔明快、遼闊無垠、蒼涼肅殺、氣勢恢宏……如果咱們把導演界與建筑界做一個類別的化，蒂姆·波頓就像那中世紀的哥特派;奇思妙想的吉爾莫·德爾·托羅就是同樣華麗怪誕的安東尼奧·高迪;雷德利·斯科特則像諾曼·福斯特一樣穩(wěn)重與創(chuàng)新;而約瑟夫·科辛斯基無疑是建筑界的阿爾瓦·阿爾托與扎哈·哈迪德合體，純正的北歐簡約風格與后現(xiàn)代派結合，線條流暢、比例優(yōu)美，白色科技感十足，處處透露著精致與美感，在IMAX畫面完全撐滿的硬件支持下，只能用賞心悅目來加以形容。
而影片的配樂也堪稱完美，M83里的AnthonyGonzalez與約瑟夫·科辛斯基御用的JosephTrapanese合作譜曲，雄渾壯闊與大氣磅礴的音樂襯托末世地球，堪稱絕配。
也許有人會說，科幻片還能夠更深一步的弘揚人性、啟發(fā)理想;但我認為科幻片更基本的是要敢于天馬行空的無限幻想，構建未來的邏輯秩序與宇宙格局，用科技手段實現(xiàn)童年腦海中的宏大夢幻場景，敢于把它拍得匪夷所思與深邃無垠，這需要資金、技術，更需要對科幻的鐘愛與執(zhí)著，哪怕是屢敗屢戰(zhàn)。
也許你對阿湯哥不感冒，不報以太多奢望，但是你得對約瑟夫·科辛斯基報以期望，正因他，是好萊塢科幻片的下一個期望。
遺落戰(zhàn)境觀后感
首先說說這部片的陣容。曾執(zhí)導《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》的約瑟夫·科金斯基(JosephKosinki)擔任影片導演，當然，他也是這部電影的編劇，我認為最關鍵的是，這部影片的CG設定都是出自他之手。這就在必須程度上保證了視覺效果完全貼合導演的意愿。另外一位編劇是邁克爾·阿姆特(MichaelArndt)，堅信了解奧斯卡的兄弟姐妹都不會陌生了。還有一位編劇是卡爾·蓋杜謝克(KarlGajdusek)，他之前參與的作品是大家比較熟悉的《破釜沉舟》。演員方面，湯姆克魯斯阿湯哥絕對是一大賣點(差點打成一大萌點，堅信對于女性觀眾來說是的)，摩根·弗里曼、奧爾加·柯瑞蘭克也是大家很熟悉的演員了。
《遺落戰(zhàn)境》(oblivion)算是2023年最吸引我眼球的四部科幻電影之一了，另外三部分別是重返地球(AfterEarth)、《環(huán)太平洋》(PacificRim)和《極樂空間》(Elysium)。雖然，老實說，約瑟夫導演上一部作品《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》讓我有些失望，但是他在視覺效果上的發(fā)奮再配合目前的IMAX技術讓我對他的這部新作品有了期盼。
這部影片講的是主角杰克(JackHarper)是兩個負責監(jiān)督開采自然資源的人類幸存者之一，這時的地球已經(jīng)滿目蒼夷了。當他發(fā)現(xiàn)另外一名幸存者之后，他開始懷疑自我的使命。結果他們發(fā)現(xiàn)自我并不是唯一的幸存者，事實上有很多組“他們”在地球上工作，為了讓幸存者彼此無法通信，他們只要一接近對方，就會被提示進入輻射區(qū)域。最終主角打敗了超級智能計算機，第52號的杰克與他的妻子終成眷屬。
對于我本人來說，《遺落戰(zhàn)境》沒有讓我失望。但是我想說，觀眾對于這部電影的評價，就應會兩極分化。我很喜歡這部電影，但是作為一部科幻片，它也有相當多的缺陷，我想這方面是很多觀眾和我一樣不會忽視的。(而且我發(fā)現(xiàn)了一個很明顯的缺陷，這一點就不劇透了)
這部電影還有一個很重要的問題，就是它的拖滯感很重。整部電影進行得很緩慢，使得一些場景感到拖拉。其實約瑟夫導演在《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》里也出現(xiàn)過這樣的問題。這并不是說影片的時長個性長(事實上只有兩小時)，我指的是它的畫面沒有什么大的改變，因此讓觀眾覺得很郁悶。因此開個玩笑說，如果這部片的剪輯是我的話，我會把它削減十多分鐘，讓電影更精簡一點，個性是電影的結尾。
當然，拖滯感能夠使觀眾忽視一些情節(jié)漏洞。也許有人會說，這部片借用了很多過去科幻片的靈感，但是我把它看作是導演在向過去的這些科幻片致敬。正因這部電影本身實際上就是讓觀眾華麗麗地觀看滿目蒼夷的景色和未來技術的設計感。無可否認的是，這部電影的視覺效果極度震撼，因此我強烈推薦大家去電影院看IMAX3D，雖然作為科幻迷，也許你會覺得情節(jié)和故事元素有些熟悉，但是我不得不說，這些電影概念和視覺特效讓我耳目一新。
至于演員的表現(xiàn)，我想他們的演技都是沒有什么能夠挑剔的了。影片的對白確實是有些俗套，但是演員們演得很不錯。湯姆·克魯斯和安德麗亞·瑞斯波羅格的主角像是量身訂做的，安德麗亞·瑞斯波羅格作為一個新人的表現(xiàn)確實令人驚喜。
另一點要注意的是這部電影的配樂。約瑟夫導演肯定知道如何挑選他電影背后的作曲家。背景音樂都是為這部電影打造的，并且和這部電影主題高度擬合，而且音樂本身的旋律很好聽。
總體來說，《遺落戰(zhàn)境》是一部不錯的后世界末日的科幻電影。有引人入勝的故事，盡管涉及一些大家熟悉的科幻領域。由湯姆·克魯斯和安德麗亞·瑞斯波羅格出色的表演，再加之強大的視覺效果，并且能夠說是約瑟夫·科金斯基導演在他的科幻片上的一大進步。
