電影《江湖兒女》觀后感范文5篇
電影《江湖兒女》觀后感范文5篇
江湖，人心向往之，快意恩仇。江湖，人避之不及，噩夢終生。下面是學習啦的小編為你們整理的內容，希望你們能夠喜歡
電影《江湖兒女》觀后感范文
沒記錯的話，賈科長是70后，作為80和90后兩者夾縫里的我，乘著中秋的乏困，居然精神飽滿的看了《江湖兒女》，居然非居然，期待之久，仰慕之實等諸多因素，豪言要寫點東西，當然自知之明未必時刻都要，所以就拋掉顧慮，大言不慚的吹噓遛馬一番。
觀后有感就不得不說說賈科長的江湖，從《小武》到《江湖兒女》，科長的江湖都都發生在養育自己夢啟的大地上，這種江湖他通過電影做了客觀的展示與批判。
生而為人就是江湖，各個層面，各個群體都有各自的江湖。假如說《小武》到《天注定》是批判式的江湖，那么《山河故人》、《江湖兒女》就是發問式的江湖。
電影里郭斌問巧巧：“你恨不恨我?”巧巧說：“對你無情了，也就不恨了。”郭斌：“無情?那你作甚收留我?”巧巧：“江湖上不就講究個義字嘛，你已經不是江湖上的人了，你不懂。”
故事其實就是郭斌的江湖巧巧一直跟隨，但那時候巧巧不是江湖上的人，郭斌身在江湖似乎又在江湖里游蕩，這其實就是我們身而為人的江湖，這種江湖隨著時代變遷，也讓形色眾生演繹著變化。
可這種“演繹”轉眼就是大半生，《江湖兒女》是郭斌帶巧巧入江湖，從此便再不離開。可是郭斌走了，便走了。也許是巧巧不懂郭斌，也許江湖不懂郭斌，但江湖懂巧巧。或者說巧巧因郭斌懂了江湖。
江湖里可惜沒有如果，但是我愿意讓他有：如果是我，一定也會走郭斌的路。男人的“無情”現實里可能就是：我放下過愛情，只留一句結尾的“走了”。剩下的半生還需尋找男人江湖里的天地，義字當頭，最偉大也最可憐。
前面提到了發問的江湖，可以簡單的稱作試探的關注，賈科長不是救世主，電影本生也不具備救世主的屬性，固然賈科長作為一直堅守這份關于形色眾生的江湖窺探，他的意義足以支撐華語電影一席之地。
《江湖兒女》給賈科長打一波call。最后的結局可以慢慢嚼，巧巧梳妝臺上拾掇著闖江湖的門面，手機里傳來了郭斌江湖的“走了”。直接、粗暴、同時伴有男人陽剛的霸氣，那一刻巧巧的江湖只是被探頭里的畫面俯視的模糊不清，江湖那一刻似乎只是周圍能被探頭窺視到的殘局。那個為了江湖搭上了半生的身影靠在了墻上，此時畫面定格，留給了我們發問和思考的江湖。
這樣的定格讓我忘記了兒女情長的思考，也許作為男性的自私亦或自尊。反過頭我們再來嚼里面的人物，關二爺是江湖里膜拜的神，二哥、大學生、小年輕、摩的司機、龍隊(也許有誤)、只有小賣部的個體戶(徐崢)，成功人士(張譯)等，他們看似互不聯系，卻皆因江湖閉環式的連在一起，少了誰都似乎像山西人吃面缺了陳醋一般。
山河阻隔故人，一個人只能陪你走一段路。江湖綁架了兒女，情長在江湖里只是走了。也許一切都是天注定，在這個只在乎黃金的江湖，任逍遙一把實屬人在霾途，海上傳奇的世界，方向在東，三代廠花詮釋二十四城記，用衣服串聯了無用。賈科長的江湖還在續寫，在清朝的期待，語路豈能滿足!
江湖兒女依舊，賈科長的電影江湖依舊，生而為人就是江湖，大家都各自充當著“囚徒”的角色而已，不高不低，嚼的剛剛好。
《江湖兒女》給賈科長再打一波call。賈樟柯我有酒，約一下肝膽相照，說不定一種懵懂的電影江湖夢就會被催生。愿我們這些江湖里的“囚徒”各自安好。
電影《江湖兒女》觀后感
科長的電影我都看過，我最喜歡的還是《三峽好人》，三峽好人有明顯的科長風格，但多了情義在里面，人物也有血有肉了。表弟(韓三明)變得超級可愛，一下子變得鮮活有個性了，而不再是一個符號了。有人說科長的電影跟侯孝賢的電影類似，就是沒有特寫鏡頭，里面的人物似乎是一個符號，代表一個階層或者一個現象，人物本身是沒個性的，但是三峽好人的人物變得鮮活起來，因為加了情義在里面。情義是江湖的最顯著的特點。
江湖在三峽好人里已經出現過，接下來的《天注定》是一個更純粹的暗黑江湖。看《江湖兒女》，也是第一次在電影院看科長的電影，還是有點享受的，那種慢慢的節奏，接地氣的畫面，聲音突然變得重要起來，這是看影碟感受不到的。
這個江湖不是港臺電影里的江湖，不是武俠小說里的江湖，就是咱們實實在在的發生在身邊的江湖，生活在小鎮的70，80后小時候應該都接觸過這種江湖，身邊的江湖人物傳說，記得上小學初中，村跟村的結幫拉伙，打群架，似乎每一個開個店做生意的都跟江湖有關，最起碼要跟江湖人打招呼，這就是早期生意的原罪。那個年代小鎮上村子里，講規矩，江湖管的多，很多人不敢做生意，是因為不敢去招惹江湖人。
這個現實江湖就像電影展現的，拿把槍去撐門面，嚇唬人，而不是真正用來殺人，打架也是很少動刀子，棍棒為主。聲勢很大，場面很足，規矩要有，只有愣頭青的小孩子學著電影里下重手，沒規矩，但是遠沒有電影和小說里江湖那種腥風血雨。
從電影里看，似乎開始斌哥是江湖人，巧巧不是江湖人，后來反轉了，斌哥不在江湖了，即使坐輪椅也不是被人砍的，而是喝酒喝中風的，巧巧進入了江湖。其實斌哥依然是江湖人，最后偏癱依然瘸著“走啦”，沒帶走一分錢;賭桌上輸了，依然講面子，講規矩。出獄后選擇離開，是想有一天風光回來，讓女人頂罪本身就不算個爺們，面子上過不去。江湖人脖子要硬，不能低頭，可以丟情義，不能丟面子。斌哥的江湖人講面子，不講情義，講情義的反而是不在江湖的巧巧，為情頂罪，為義收留偏癱后的斌哥。這樣看來似乎巧巧才是傳說中的江湖人，斌哥似乎是個愛面子的假江湖，這個時候江湖人又是模糊的。
如果大家有機會閱讀這兩本書《江湖叢談》，《鄉土中國》，更理解中國社會的特點，可能全世界都一樣，有法內之地，也有法外之地共生，但是中國的江湖似乎有自己鮮明的特色，古代郡縣以下都是鄉紳管理，郡縣以上是廟堂之高，郡縣以下就是江湖之遠了。具體到人有時候很難說你是廟堂之人還是江湖之人，因為中國人沒有高在廟堂的世襲貴族，每個人追溯都來自農村，有鄉土的根，一代窮一代富，一代在朝堂一代在市井，皇帝輪流做，今天到你家，所以既有孔孟禮儀，也有江湖規矩，在人們的風俗習慣，待人接物中兩者混合兼有，文化傳播聽評書，相聲曲藝，這些過去都是江湖人的行當，他們在表演的過程中自然不自然的會帶出江湖的價值觀。幾千年江湖還在，因為在演變過程中有共通人性的普世價值，以后也依然會繼續有。
總結一句，有人的地方就有江湖，所以每個人都是江湖人，不管你在不在江湖里。有的是面子里的江湖，有的是里子里的江湖。易中天老師歸納過三點中國邏輯：問態度不問事實;問動機不問是非;問親疏不問道理。這些是鄉土中國的人情世故，講情不講理，鄉土中國就是江湖中國誕生的土壤。
江湖兒女美文
十月，秋，逝去的歲月，遺落下了淡淡的痕跡，落葉久違地和泥土作了個親密接觸，以它凄美的姿態作別朝夕相伴的枝椏。我想，葉落的那一刻，是否會感到一絲不舍?墜落的一瞬間，是否會感到一絲疼痛?突然間，一聲嘶啞打破了季節的空落：究竟什么樣的終點，才配得上這一路上的顛沛流離。
每天給自己希望，試著不為明天煩惱，可時間的流逝漸漸地在人們的容顏上暴露，在人們的頭發上滾動，多少個今日變成了曾經。記憶散落了一地，黃花落葉是寫不盡的詩意，駐足觀望，那一片空曠的稻田，還有誰在守望。曾經的我們約定，一起去探尋未來。可多年下來，身邊的人還是陌生人，當日那個在田野上對天吶喊的少男少女，今日已不見了蹤影。面對的不再是熟悉的面孔，昔日的約定被遺落在了時間的跑道上。
偶爾累了，我也會停下來，帶著夢囈般地呢喃，回憶著昨夜屬于我的那一場美夢。千帆過盡，曾是少年卻不再年少，唯一期待的只是眼角的淚已被擦拭。我們都需要一顆平常的心，坦然地面對失去的昨天，因為未來還等著我們。
我知道人們渴望未來，迫需一次成功洗滌這一路上的疲勞與滄桑。故而盲目地趕路，冒著烈日，趁著星夜，不顧一切地向前跑，從而錯過了很多人，錯過了很多事。其實，別著急趕路，去感受路，風景就在路上。因為我獨自流浪在外面，最近一年多來一直如此，我在孤獨中寫作。但這些天來，我逐漸意識到這或許也是一種幸福。如果一個人確定選擇了孤獨，那一定是有某種目的的，而非僅僅是為了尋求自我，探求個性。或許正是因為這樣的選擇，我有了更多創作的靈感，不時會回憶過往，思考人生。在追夢的路上，或許注定是孤獨的，所以我時常在想，究竟什么樣的終點，才配得上這一路上的顛沛流離?
哦生活!有太多的事同時發生，而我沒有時間去整理。久而久之，我便開始憂慮重重，而這些事的記憶慢慢地堆積起來，壓得我喘不過氣來。有一天，我去濕漉漉的校道散步，一直來到操場的觀眾席最高一層佇立著，觀察著雨后的世界，然后回到牢房似的宿舍中，看著室友，有的打游戲，有的睡覺，我感覺我不能這樣過下去。在這種悲傷的孤獨中，我決定寫作，把自己的過往種.種記下來。因為我知道，這或許是有意義的，而我也從未如此狂熱。與其渾渾噩噩中死去，不如做一點有意義的事。我知道，在到達終點之前，這也許會是一次不錯的經歷。
所謂的成長，不就是每一天都經歷不同的事，從每一件事中更成熟穩重一點嗎?人生有多殘酷，你就該有多堅強。我們誰也無法預知這一路上的災難禍福， 誰也不知道自己最后會活成什么樣子，只知道前進，前進，不讓一滴淚落在心上。也許那年你蹣跚的模樣，正是你最成功的時候，我們期待著，我們努力著，只為一個不錯的結局。
過去的痛都是為了未來的樂，過去的悲都是為了未來的喜，當人們選擇踏上征程的時候，他們就已明白。而成長只有有了挫折作伴，成功人才不會感到孤獨。每一次成功的背后，都是無盡的心酸，又有誰不是趟著血，扛著風，砥礪而行呢?而上天向來是公平的，這些人注定會成為自己的英雄。
究竟什么樣的終點，才配得上這一路上的顛沛流離?我實在無法得出結論，即使勉為其力的給出答案，也總覺得不得精髓。或許自己認為可以，就可以吧，畢竟每個人的追求不同。但我還是希望，在這之前，我們都能好好的拼搏一回，不讓余生后悔曾經。
自從我決定我要以此為目標的那一天起，我便把自己交給了紅塵。我不知道我會經歷什么恐怖的事情，也不知道我會得到什么意外的驚喜，可既然做出了選擇，那就勇敢地前進吧。
希望，當曾經的夢想塵埃落定時，不要再問這個終點，是否可以微笑，因為我曾真真切切地為之付出過。為你，我不愿回頭，看一世的繁華;為你，我寧愿在熙攘的人群中孤獨了自己;為你，我寧愿在霓虹燈下寂寞了自己。
我不知道什么樣的終點可以配得上這一路上的顛沛流離，但這一路的經歷是我人生最真實的回憶，最富有的財富。
下個十月，我也希望將我奮斗的故事留下淡淡的痕跡，愿此生不悔。
電影《江湖兒女》觀后感700字
江湖兒女，兒女江湖，鏡中花、水中月。
有人的地方就有江湖，你墮落，就會墜入江湖;你奮斗，就能爬到江湖，你不動，就會身陷江湖，故賈科長無奈而又傲嬌地說“我們都是江湖兒女”。
賈科長講了一個凡間的江湖故事，一個不會天上飛，沒有手足情，不懂俠之大者的煙火江湖，但真實地令人窒息、絕望到讓人失語、無力到使人幻滅的雞毛江湖。這個江湖，“四海之內皆兄弟”，但轉眼間灰飛煙滅，樹倒猢猻散;這個江湖，找不到敵人，任何幾個小人物都能放倒所謂的老大，老大的牛bi，只是在裝bi;這個江湖，每個人都有那么多不堪，卻在努力維護自己的臉面，只有“傻瓜”才會豁出去、硬撐著。
每個人都明白自己知道的那份道理，但說出來的只是大家能說的那份道理，有些大家都明白的道理科長打死也不說，或許50年100年之后，大家自然會明白。
影片開始，一個車上的幼兒從睡眼朦朧中警醒，睜開眼睛直勾勾地看著一車煙霧繚繞中表情麻木的乘客，巧巧坐在車尾百無聊賴中打著盹出場;從巧巧出場開始，鏡頭中的郭斌一時風頭無兩，江湖聲望扶搖直上，片時三分之一處，反轉隨即出現，郭斌被當街暴打，命懸一線，不知有江湖的巧巧取槍、上膛、下車、鳴槍、舉瞄、轉身、再鳴槍，動作一氣呵成，現場鴉雀無聲，只有粗重的喘息聲和隨后響起的錘擊聲，聲聲入耳，錘錘誅心。影片結尾，一個監控攝像頭靜靜地記錄著巧巧倚墻而立的模糊身影，任憑巧巧心潮澎湃如重槌砸地，一聲沉過一聲，卻如天地空無一人般寂寥，無人聽見，也與旁人無關。除了現在的巧巧，沒有人需要知道郭斌又一次出走。
劇中有一個關鍵角色，來自于曾經一場大火聞名全國的克拉瑪依的光頭男，說：“我們是宇宙的囚徒”。 賈科長事后補充說：“我們都是江湖兒女”。十八年前似乎有江湖兒，十八年后從滿屋子男人堆里巧巧拿壺砸賈頭的那一刻起，只有江湖女了。難怪俞敏洪前陣子發表了一段對女人的致敬詞，看來這個世俗意義上的成功男人對未來還抱有一絲希望——在女人身上。男人，還是洗洗睡吧。
《江湖兒女》經典觀后感
山河仍有故人，江湖已無兒女。
我從賈樟柯導演的這部《江湖兒女》中看到的是江湖已沒有兒女。
無論是斌哥還是巧姐，在經歷了許多變故之后，已不再年輕，相應的，他們那個年代的人，也已不再是兒女。想象著斌哥或者巧姐走在大街上，被人叫做大叔，大爺，大嬸，他們也許會覺得恍然如夢。然而，對于新的一代，他們的輝煌，到自己死的那一刻才作數。斌哥在癱瘓之后，窮守江湖禮節，在自己曾經的小弟的兒子眼里，就是一個臭脾氣，對自己父親不敬的廢人。他曾經的輝煌和地位，只能靠現在的輝煌和地位維持，如果現在一無所有，那么很殘酷，他信奉的“三十年河東，三十年河西”，別人同樣回以“君子報仇，十年不晚。”
未來是屬于年輕人的，斌哥再次出走依然會碰壁，因為他的江湖已經不存在了。他錯失了山西的拆遷重建，在三峽大壩時代也沒有出頭。在更加信息化的時代，他看著導航都在發呆。大時代，總會有大潮流，而屬于小人物的，只有隨波逐流。雖有成功者，但鳳毛麟角。斌哥的江湖再大，也敵不過時代的巨輪滾滾向前。所以，他再去江湖，已失去江湖身份，成為了時代的邊緣人物。
至于巧姐，有多少愛可以重來呢?她曾經的江湖可能就兩個人，甚至她不把自己作為江湖中人。但是造化弄人，她走上了斌哥的路。斌哥說：一個男人出獄沒有兄弟接，看著小弟寶馬豪車，自己很難平復。但是，他想過巧姐一個女人的處境嗎?很顯然，他沒有。巧姐遇到了小偷，遇見了見色起意的摩的司機，但他遇見最無情的是斌哥。從始至終，這個江湖都是男人的。是不平等的。是殘酷的，充滿變數的。不知道哪一天，就被人捅死了。江湖上的男人無論怎樣，都會留下一個女人。豪富的二勇是如此，掙扎不甘的斌哥如此，入獄的雙胞胎，更是如此。
江湖已被時代打散。同是天涯淪落人，更多的不是相逢何必曾相識，而是，那個江湖人好騙，可以撈一筆。徐崢扮演的角色何其多也，在陌生人前吹噓，自己卻不過如此。江湖從來俠客不多，敗類不少。所以江湖險惡，退出方可保命。
我們都曾在江湖，遇到無數的人，與這些人中的極小部分，保持親密。江湖廣大，各在東西，以故人稱。當我們不得不退出江湖，不再是兒女時，愿那些散落在江河湖海的故人都能衣食無憂，感受溫暖。
