最新華清宮三首其一崔櫓 華清宮全詩解釋模板

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華清宮三首其一崔櫓 華清宮全詩解釋篇一

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崔櫓

草遮回磴絕鳴鸞， 云樹深深碧殿寒。

明月自來還自去， 更無人倚玉闌干。

門橫金鎖悄無人， 落日秋聲渭水濱。

紅葉下山寒寂寂， 濕云如夢雨如塵。

兩詩都極寫天寶之亂以后華清宮的荒涼景色，而其作意則在于緬懷唐帝國先朝的隆盛，感嘆現在的衰敗，有很濃重的感傷情緒。

前一首起句寫驪山磴道。用石頭修得非常工致整齊的回環磴道，也就是當日皇帝來時乘坐御輦經過的地方。御輦既不重來，輦上鸞鈴的鳴聲也就絕響了。鳴鸞既經絕響，磴道自然也就荒草叢生。次句寫山中宮殿。皇帝不來，宮殿當然空著。樹木長得更高了，高入云端，故稱“云樹”，更茂密了，故曰“深深”。被這深深云樹包圍起來的皇宮，雖然在花卉林木掩映之下，依然呈現一片碧綠，也許還更碧綠了，但由于空著，就充滿了寒冷的氣氛。只這一“寒”字，就把宮中富貴繁華，珠歌翠舞，錦衣玉食一掃而空。后半轉入夜景，寫人事更變之后，多情明月，雖然依舊出沒其間，但空山寒殿，已經無人玩賞。傳說唐玄宗和楊貴妃在天寶十載(751)七月七日夜半在驪山盟誓，“愿世世為夫婦”。詩人想象他們一定也曾如同元稹在《連昌宮詞》中所寫的“上皇(玄宗)正在望仙樓，太真(楊妃)同憑闌干立”一樣，在月光之下，共倚玉石闌干，但現在卻只余明月，自去自來，而先帝貴妃，俱歸寂寞，玉闌縱存，卻更無人倚了。

后一首起句點明空山宮殿，門戶閉鎖，悄然無人。以下三句，都就此生發，寫離宮荒涼寥落的景色。宮在渭水之濱，由于宮中悄然無人，故詩人經過，所見惟有落日，所聞惟有秋聲(指被秋風吹動的一切東西所發生的音響)。而山頭紅葉，也由于氣候的變冷，飄落到了山下，帶來了寂靜的寒意。“紅”與“落日”配色，“葉”與“秋聲”和聲。而夕陽西沉之后，卻又下起雨來。含雨的云浮游天際，象夢一般迷離，而云端飄落的雨絲，卻又象灰塵一般四處隨風飄散。繪聲繪色，極為逼真。

《文心雕龍·隱秀篇》云：“情在詞外曰‘隱’，狀溢目前曰‘秀’。”崔櫓這兩首詩，純屬描寫，而能“狀溢目前”，不著議論，自然“情在詞外”，可以算得上隱秀之作。

崔櫓向來善于撰寫雜文，他所使用的`文筆頗為華麗而又任意，比較能放得開。在讀了他的前輩作家杜牧的詩作后，他便極力學習杜牧的作法來提高他自己的詩作風韻①。因此，像杜牧一樣，他的詩作也以絕句的成就最高;尤其在寫作有關狀景詠物方面便更是如此了。比如他在夏天面對蓮花時，就能吟出饒有如此風調的好句來：

何人解把無塵袖，盛取清香盡日憐!

到了冬天，他面對梅花又禁不住手舞足蹈起來：

強半瘦因前夜雪，數枝愁向晚來天。

在寫完這詩句后，他仍還覺得意猶未盡，于是剎那間便又有了一聯好句躥上他的心頭，道是：

初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹。

當然，他在題寫離別送行時的作品也頗具特色，其中如有云：

云生柱礎降龍地，露洗林巒放鶴天。

正是由于崔櫓這眾多的膾炙人口的華麗精深之作，自然就使得他的詩名廣為傳揚了。于是，他在宣宗大中年間(847年～860年)順利考取進士后②，便踏上了作官為宦的道路。

然而，他在做官時卻遇上了一件尷尬之事。因為崔櫓嗜好喝酒，而且一喝就非要喝個大醉方休不可;更使人難以忍耐的是，他在喝醉后往往還不想讓同伴早些走。知道他這性格的朋友都曾勸慰過他，但崔櫓卻仍沒有把人們的忠言當回事兒;直到最后出現他向人道歉這一結局時，他才不得不改變那令人難堪的壞習慣。

那天在公宴場合，原本愛好喝酒而且確實也已經喝醉了的崔櫓，這時仍拉著郎中陸肱的手不放，說是他得再陪他喝上一盅。知道崔這性格的陸肱已然站起來卻又只得違心地坐下，心想，免得由于這事把他跟同事間的關系給鬧僵了。誰知這業已醺然頹然了的崔櫓，卻開始用極為難聽的話語侮辱起陸肱來。陸當即拂袖而起，并憤憤然地揚長而去;當下遂把整個宴會鬧得不歡而散。

大家終于把崔給勸回家去。第二天早上一醒來，對于昨晚的事情畢竟還有點記憶的崔櫓，越發覺得由于自己貪酒并強要人陪喝不算，居然還去侮辱了人家!想想自己這壞毛病也確實令人難以接受，他遂在悔恨之余寫了一首七絕詩來向陸謝罪，其詩云：

醉時顛蹶醒時羞，曲蘗催人不自由。

叵耐一雙窮相眼，不堪花卉在前頭。③

陸肱讀了崔櫓這出自肺腑的真誠的謝罪詩，不覺對之寬厚一笑，也就原諒了崔昨晚那魯莽的行為了。此后，崔便再也不敢像原來那樣死糾蠻纏著人家來喝酒;到了最后，他索性就把平生貪酒的壞習慣也給戒了。這也該算是他在吃過前虧，并在痛改前非之后的令人叫好之事。

按：① 此據《唐摭言》、《唐詩紀事》、《新唐書·藝文志》及《直齋書錄解題》等，唯《唐才子傳》作“崔魯”。

② 一說為僖宗“廣明間進士”。

③ 醒、相，此處皆為仄聲。

詩人在安史之亂一百多年后，來到廢棄的華清宮，觸目荒涼，感慨自生，作《華清官三首》，以寄寓今昔盛衰之感及對歷史的反思。

崔櫓，生卒年不詳，大中（847—858）中進士，做過一任棣州司馬。崔櫓工詩善文，詩學杜牧，長于摹景詠物，多抒失意之情。《唐摭言》說他有《無機集》三百篇，已不存。

明胡應麟《詩藪》：“明月自來還自去，更無人倚玉欄干”“解釋東風無限恨，沉香亭北倚欄干”，崔櫓、李白同詠玉環事，崔則意極精工，李則語由信筆，然不堪并論者，直是氣象不同。

明周珽《唐詩選脈會通評林》：何新之為新清體。離宮唯有月自來去，則荒寂可悲。通篇警策，兩“自”字精切；末句感慨，令人愀然。

明末清初唐汝詢《刪訂唐詩解》引吳昌祺：詩自佳。謝謂勝杜《玉華官》，則不然也。

明陸次云《五朝詩善鳴集》：音節大雅。

清黃生《唐詩摘鈔》：后二語真如十四顆明珠，惜起句欠瀏亮。

清黃叔燦《唐詩箋注》：就“明月”言之，猶太白“只今唯有西江月，曾照吳王宮里人”意。

清陸鎣《問花樓詩話》：《華清宮》詩，共推義山、牧之二作。崔櫓詩見于《唐音》、《品匯》、《漁隱叢話》、舊《長安志》共四首，皆工麗可誦。余尤愛其“草遮回磴絕鳴鑾……”殊凄婉欲絕也。

清范大士 《歷代詩發》：敘離宮荒廢之狀。如按圖指點。

明楊慎《升庵詩話》：每各精煉奇麗，遠出李義山、杜牧之上。

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