貪行色、豈知離緒，萬(wàn)般方寸，但飲恨，脈脈同誰(shuí)語(yǔ)。全詞意思及賞析
貪行色、豈知離緒，萬(wàn)般方寸，但飲恨，脈脈同誰(shuí)語(yǔ)。出自宋代詞人柳永的作品《采蓮令·月華收》。這是首別情詞，行者、送者交替間夾寫(xiě)之，回環(huán)曲折，道盡離愁別苦。上闋寫(xiě)明月欲沉，霜天欲曉，征客欲行，美人執(zhí)手相送，一個(gè)“淚眼盈盈”，一個(gè)“不忍回顧”。下闋寫(xiě)行人離去后的無(wú)限惆悵和無(wú)盡的思念，“翠娥”卻抱怨征客，只貪看旅途中的景色，不知我此時(shí)的離情別緒，心如刀割。舟中征客，此刻也正“回首”“重城”，表現(xiàn)出無(wú)限依戀的凄迷離苦。這種用誤會(huì)法加倍表達(dá)情人的離情別緒的方式，具有特殊的魅力。這是一篇“狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”的離別佳作。
作品原文
采蓮令
柳永
月華收，云淡霜天曙。西征客、此時(shí)情苦。翠娥執(zhí)手送臨歧，軋軋開(kāi)朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧。
一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。貪行色、豈知離緒，萬(wàn)般方寸，但飲恨，脈脈同誰(shuí)語(yǔ)。更回首、重城不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù)。
作品注釋
1、月華收：指月亮落下，天氣將曉。
2、臨歧：岔路口。此指臨別。
3、軋軋：象聲詞，門(mén)軸轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。
4、爭(zhēng)忍：怎忍。
5、方寸：指心緒，心情。
6、脈脈：含情貌。
作品譯文
月亮已收起了光華，云淡淡的，地上有霜。天色已黎明。將遠(yuǎn)行西去的人，此時(shí)心情最苦。美人兒緊握著我的手，為了送我上分別的岔路，她把朱紅的大門(mén)軋軋地打開(kāi)。千嬌百媚的臉龐、婀娜輕盈的身姿，她久久地站著，沒(méi)有話，只流淚。我腸都要痛斷了，又怎么忍心回頭再看她一眼呢？
我乘坐的一葉扁舟，便如此急急地隨著水波去了。臨去前，我只顧準(zhǔn)備走，行色匆匆，哪知離別的心緒，會(huì)萬(wàn)般千種地襲來(lái)心頭呢！我只得心懷怨恨，含情脈脈，這滿腹的話又能對(duì)誰(shuí)去說(shuō)呢？待到我再回過(guò)頭去時(shí)，重城已看不到了。寒颼颼的秋江上，唯見(jiàn)天外隱隱約約地有兩三株煙蒙蒙的遠(yuǎn)樹(shù)而已。
作品賞析
柳永善寫(xiě)羈旅行役之苦，但他與很多先前的詞人喜歡從女性的角度代言抒情不同的是，他總是毫不掩飾自己的情感，從不怕大膽地表露自己的內(nèi)心世界，這就使得他的詞作中主體形象更加鮮明。作者是一位善于鋪敘的高手，所以把女主人公的千嬌百媚，自己的滿腹離愁都寫(xiě)得十分細(xì)致。
上片首二句寫(xiě)明月欲沉，霜天欲曉，點(diǎn)出送別時(shí)間，“收”字精煉準(zhǔn)確，以極冷靜的筆觸寫(xiě)月色，渲染出一種凄清的氛圍。下句有人、有景，點(diǎn)出離情最苦。后五句寫(xiě)依依惜別之景：征客欲行，美人執(zhí)手相送，一個(gè)“淚眼盈盈”，一個(gè)“爭(zhēng)忍回顧”，雙方無(wú)言，生動(dòng)的動(dòng)作描寫(xiě)，烘托出離別的愁苦。上片尾句以反問(wèn)作結(jié)，使離愁更為深沉。
下片寫(xiě)征客乘舟離去的惆悵和思念。以出發(fā)前行色匆匆不曾有離愁之感，襯托別后突然涌上心頭的離情與相思之苦。由于想早日再見(jiàn)到心上人，因此離別之后小船“急槳凌波”而去，匆匆趕路，一路上柔腸百結(jié)，心緒萬(wàn)端。回首處，離別時(shí)的重城已經(jīng)消失在視線之外，只能隱隱約約地看見(jiàn)兩三煙樹(shù)，使游子的心境更加蒼茫。自始至終，作品中都浮動(dòng)著一個(gè)情感真摯的抒情主人公鮮明的形象。
這首送別詞，既表現(xiàn)了送行者的無(wú)限依戀，也抒寫(xiě)了行人的感懷。把送別和別后相思的情景，層層鋪開(kāi)。深刻細(xì)致地寫(xiě)出了人物的感受。最后以景結(jié)情，倍覺(jué)有情。全詞鋪敘展衍，層次分明而又曲折婉轉(zhuǎn)。不僅情景“妙合”，而且寫(xiě)景、抒情、敘事自然融合，完美一致。
作品評(píng)價(jià)
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首，初點(diǎn)月收天曙之景色，次言客心臨別之凄楚。“翠娥”以下，皆送行人之情態(tài)。執(zhí)手勞勞，開(kāi)戶軋軋，無(wú)言有淚，記事既生動(dòng)，寫(xiě)情亦逼具。“斷腸”一句，寫(xiě)盡兩面依依之情。
換頭，寫(xiě)別后舟行之速。“萬(wàn)般”兩句，寫(xiě)別后心中之恨。“更回首”三句，以遠(yuǎn)景作收，筆力千鈞。上片之末言回顧，謂人。此則謂舟行已遠(yuǎn)，不獨(dú)人不見(jiàn)，即城亦不見(jiàn)，但見(jiàn)煙樹(shù)隱隱而已。一顧再顧，總見(jiàn)步步留戀之深。屈子云：“過(guò)夏首而西浮兮，顧龍門(mén)而不見(jiàn)。”收處仿佛似之。
《唐宋詞鑒賞集》：況周頤《蕙風(fēng)詞話》云：“蓋寫(xiě)景與言情，非二事也。善言情者，但寫(xiě)景而情在其中，此等境界，惟北宋詞人往往有之。”從這首詞的結(jié)句很可以看出這一特點(diǎn)，它在情景交融方面，的確達(dá)到了很高的境界，在這一點(diǎn)上，也可以說(shuō)它“高處不減唐人”。
詞牌簡(jiǎn)介
采蓮令，詞牌名之一。本詞牌雙調(diào)，又名《采蓮》，雙調(diào)九十一字。上下闋各八句，各四仄韻。以柳永《采蓮令》為正格。詞牌來(lái)源：按《宋史·樂(lè)志》，曲夏游幸，教坊所奏十八調(diào)曲，九曰《雙調(diào)采蓮》。今柳永《樂(lè)章集》有之，亦注“雙調(diào)”。《碧雞漫志》：“夾鐘商，俗呼雙調(diào)。”
作品格律
月華收，云淡霜天曙。
仄平平，平仄平平仄。
西征客、此時(shí)情苦。
中平仄、仄平平仄。
翠娥執(zhí)手送臨歧，軋軋開(kāi)朱戶。
中平中仄仄平平，仄仄平平仄。
千嬌面、盈盈佇立，無(wú)言有淚，斷腸爭(zhēng)忍回顧。
平平仄、平平仄仄，平平仄仄，仄平平仄平仄。
一葉蘭舟，便恁急槳凌波去。
中仄平平，仄仄中仄平平仄。
貪行色、豈知離緒。
平平仄、中平平仄。
萬(wàn)般方寸，但飲恨，脈脈同誰(shuí)語(yǔ)。
中平平仄，仄仄仄、仄仄平平仄。
更回首、重城不見(jiàn)，寒江天外，隱隱兩三煙樹(shù)。
仄平仄、平平仄仄，中平平仄，中仄仄平平仄。
特別提示：以柳永《采蓮令》為正格。上闋第三句、第六句均為“上三下四”句式。下闋第三句為“上三下四”句式。第五句為“上三下五”句式，第六句均為“上三下四”句式。
作者簡(jiǎn)介
柳永（約984年—約1053年），宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省武夷山市）人。公元1034年（景祐元年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱(chēng)柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂(lè)章，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫(xiě)羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專(zhuān)力寫(xiě)詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂(lè)章集》。
