描寫詩的古詩名句是什么

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描寫詩的古詩名句是什么

春苑月裴回，竹堂侵夜開。驚鳥排林度，風花隔水來

唐·虞世南《春夜》

春天，夜幕垂地，苑囿之中，銀輝拂動。此際，竹樓開啟，驚起夜鳥歸林，排行而過。臨岸隔水觀花，能看見月移花影。這里，詩人用“驚鳥”來寫夜的恬靜，用“花隔水來”寫春夜的美麗、迷人。精巧別致，曉暢如話。

林惜迎春早，花愁去日遲

唐·張九齡《和王司馬折梅寄京邑昆弟》

樹林嘆惋春天早早到來，花朵憂愁春光遲遲不闌。詩人運用移情的寫法，把自己的情感注入樹木花草之中，以表達不忍獨遇良辰美景，以免觸景生情；切盼與昆弟共同欣賞，即“芬榮欲共持”(本詩中之詩句)的思親之情。手法獨運，不落窠臼，是言情詩名句。

今年春色勝常年，此夜風光最可憐

唐·崔液《上元夜六首》其三

今年的春光比往年美好，而今夜的景色又比往日更可愛。詩人用層層推進的手法，寫出了夜色的美麗。只一“憐”字，便襯托出“此夜”風光的絢爛迷人，可謂“畫龍點睛”之筆。

澤蘭侵小徑，河柳覆長渠。雨去花光濕，風歸葉影疏

唐·王勃《郊興》

水邊的春蘭花香四溢，繁枝密葉遮沒了小徑。河邊的綠柳發(fā)芽吐綠，枝條低垂籠罩著長長的水渠。雨后天晴，花兒汪然欲滴。風息了，樹葉停止擺動，稀疏可見。一派盎然、勃發(fā)的春色。

物外山川近，晴初景靄新。芳郊花柳遍，何處不宜春

唐·王勃《登城春望》

雨過天晴，壯闊而美麗的郊野，到處都是紅花綠柳。在陽光的照射下，顯得更加清新、絢麗、多姿，一派宜人的春色。抒發(fā)了詩人超然物外，寄情山水的思想情緒。這里詩人巧用反問辭格，突出了春光沁人心脾，從而借詠物而抒懷。

云霞出海曙，梅柳渡江春

唐·杜審言《和晉陵陸丞早春游望》

詩句描寫的是詩人早春游望所見到的景象：曙光從遙遠的東海上空透射到人間，云蒸霞蔚。春天從溫暖的南國渡江來到北方，紅梅綻開，楊柳吐綠，一片清新明麗的早春景色。詩句極為壯觀，氣勢非凡。

寄語洛城風日道，明年春色倍還人

唐·杜審言《春日京中有懷》

春光明媚，風和日麗，景色宜人。詩人獨自游春，但愁思縈繞，沒有興致，無心觀賞。可又覺得辜負了美好的春光，只好寄春游的希望于來年。詩句運用擬人手法，表達了詩人戀春的心情。

東風好作陽和使，逢草逢花報發(fā)生

唐·錢起《春郊》

和煦的東風象報春的使者，把春天的氣息帶給了花，帶給了草。而花草也甚有情感，聽到了東風的信息，即刻枝頭放綠，張蕊吐芳。詩人用擬人的手法形象地描繪了春回大地、花草復(fù)蘇、一派生機勃勃的景象。

寂寞空庭春又晚，梨花滿地不開門

唐·劉方平《春怨》

空蕩無聲的庭院，春景衰敗。凋零的梨花鋪滿庭臺，主人掩門而居，不忍出門觀看。詩句飽溢作者的孤寂之感和傷春之情。

南園桃李花落盡，春風寂寞搖空枝

唐·楊凌《句》

向陽的南園中，桃花、李花均已凋謝落盡。春風單調(diào)地吹動著光禿的樹枝。一派零落的暮春景色。以擬人手法寫出春風之多情，它似乎正為落花敗葉而嘆惋。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦

唐·杜甫《絕句二首》

春回大地，泥土融化，燕子銜泥筑巢，歡快地飛來飛去。鴛鴦靜臥在溪邊的沙洲上，悠閑地享受著春天的溫暖。燕子飛與鴛鴦睡，動靜對照，相映成趣。“融”和“暖”，則充分寫出春和日麗的景象。詩中描繪景物細膩和諧，將初春時節(jié)大自然生機盎然的景象表現(xiàn)得維妙維肖。詩句對仗工整而不刻意雕琢。

穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛

唐·杜甫《曲江二首》

蛺蝶戀花，穿梭回環(huán)，翩翩飛舞，忽隱忽現(xiàn)。蜻蜒點水，緩緩?fù)鶃恚覒蜃分穑杂勺栽凇＿@是杜詩中別具一格的名句。詩句不僅對仗工整，而且用語極精當。“穿”后綴以“深深”、“點”后輔以“款款”足見詩人“緣情體物”之精微。兩句詩猶如兩個特寫鏡頭，將兩種昆蟲，在大好的春光中戀花、戲水的情態(tài)描摹得細膩而又栩栩如生。

聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息

唐·李白《早春寄王漢陽》

聽說春天歸來了，可惜還未見到，只好走近寒梅去訪聽消息。運用擬人化的手法，用“未相識”、“走”、“訪”幾個動詞，表現(xiàn)了詩人對大自然的熱愛，尋春的急切心情。寫得活潑自然，不落俗套。

春眠不覺曉，處處聞啼鳥

唐·孟浩然《春曉》

春眠太酣，不知不覺天已破曉。晨光中到處可以聽到鳥兒的啼叫，婉轉(zhuǎn)、悅耳，啁啾起落，遠近應(yīng)和，令人應(yīng)接不暇。這里寫春光爛漫，百鳥鬧春，春意激蕩，怎能不讓人大得春的真趣？語言平易淺顯，自然醇厚。

二月江南花滿枝

唐·孟云卿《寒食》

江南二月正是早春時節(jié)，鮮花盛開，綴滿枝頭，呈現(xiàn)出一派生機勃勃的景象。到處是一片旖旎的風光，美麗迷人，叫人流連忘返。江南早春的景象通過盛開的鮮花展現(xiàn)在讀者的眼前。語意淺顯，淡雅，別有一番清新的滋味。

芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼

唐·李華《春行寄興》

芬芳的樹木，無人觀賞，花兒自開自落。沿途的青山，鳥兒空自婉轉(zhuǎn)地鳴叫，無人聆聽。通過對“花自落”、“鳥空啼”這種自然景象的描繪，流露出詩人的傷春之感，同時也反映出戰(zhàn)亂所造成的一片荒涼的景象。這與杜甫的“城春草木深”有異曲同工之妙。

詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻

唐·楊巨源《城東早春》

詩人所刻意追求的清新景色，正在這明媚的新春之中。柳葉初生，嫩綠夾著鵝黃參差不勻。早春時節(jié)，春寒料峭，百花尚未綻開，唯有柳枝新葉沖寒而出，為人們帶來春的氣息。詩人就抓住了楊柳抽綠泛黃這一特征狀寫早春。尤其高妙的是突出了“半未勻”的景象，使人仿佛看到綠枝上剛剛露出幾顆嫩黃的柳眼，這比籠統(tǒng)地寫柳葉初生要韻味濃郁得多。

誰收春色將歸去，慢綠妖紅半不存

唐·韓愈《晚春》

不知是誰將滿園的春色攜帶而離去？光潤的綠葉，艷麗的紅花半數(shù)已不復(fù)存在了。春光逝去，綠葉失去春天的嫩茸，鮮花紛紛凋謝，這是自然法則，而詩人卻用擬人手法說這一切是為人收歸，這驚人的妙語就把詩人的惜春之情，充分地顯現(xiàn)出來。

野草芳菲紅錦地，游絲撩亂碧羅天

唐·劉禹錫《春日書懷寄東洛白二十二楊八二庶子》

野草蔥蔥，散發(fā)芳馨，花紅遍地，如錦似緞。紛亂的游絲，攪擾著靜寂的碧空，多么燦爛的春色。野草、紅花、藍天，更兼之舞動的亮絲，有動有靜，真是一幅色彩明麗的仲春圖畫。

燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒

唐·戴叔倫《蘇溪亭》

燕子不回來銜泥壘窩，是因為春天姍姍來遲，所以春耕要晚了。一汀杏花在料峭的春寒中和煙雨里開放。這里描寫了江南早春的景色，作者的哀怨之情寓于景中。

春盡絮花留不得，隨風好去落誰家

唐·劉禹錫《楊柳枝詞九首》其九

春光逝去，垂柳的花絮紛紛飄落，但不知那晚春的風將它吹到哪一個可去的人家。詩人用擬人的手法，生動地表現(xiàn)了絮花漫天飛舞的暮春景象，抒發(fā)了對落英飄絮的無限依戀和關(guān)注之情。其實正是對身世飄零的有才之士的同情。

鳥啼花發(fā)柳含煙，擲卻風光憶少年

唐·顧況《登樓望水》

鳥兒歡快地啼叫，鮮花競相爭妍斗艷，柳條輕飄如煙。春光中不禁回憶起流逝的青春少年的時光。光陰虛度、韶華已逝的感慨油然而生。“憶少年”充分顯現(xiàn)出作者對風華正茂時代未能施展才智的惋惜，懊悔之中流露出懷才不遇的憤懣。

風送名花落，香紅襯馬蹄

唐·顧況《洛陽陌二首》

詩人通過風送名花的落英，馬踏落紅的景象點明了春光將逝的暮春時節(jié)。無數(shù)為人們所珍視的名貴花卉紛紛凋落，芬芳繽紛的落紅襯托了馬蹄，在如此蕭條的背景后，詩人的惜春之情豁然顯現(xiàn)。

山中春已晚，處處見花稀。明日來應(yīng)盡，林間宿不歸

唐·張籍《惜花》

山中的春天將逝去，各處的花兒也稀少了，明天這些花就可能謝盡，今晚只好落宿林間，以睹它們最后的芳姿。以逼真的筆觸，描繪了山中的晚春景色，抒發(fā)了對春花的依依惜別之情。

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓去，不知轉(zhuǎn)入此中來

唐·白居易《大林寺桃花》

詩寫廬山大林寺的晚春景致。人間四月百花凋零，春容憔悴，但在這大林寺中，桃花才剛剛開放。我常常怨恨春逝無處尋覓，哪知她竟躲入這山寺中。本詩用桃花代替春光，使春光具體可感，形象美麗，而且把春擬人化，把它描摹成天真可愛、宛若和人捉迷藏的頑童。從而強烈地表現(xiàn)出詩人對春無限的依戀和熱愛。

日日春光斗日光，山城斜路杏花香

唐·李商隱《日日》

詩人以奇特的語言，使用“斗”字，描繪朗日普照、春光明媚，萬物簇新、爭芳競妍的怡人景象。在艷陽的映照下，在和煦春風的吹拂下，山城斜路的旁邊，盛開的杏花芳菲絢麗，飄來陣陣沁人心脾的花香，這花香便是春光斗贏日光的見證。詩句想象奇特，天真有趣。

滿城春色花如雪，極目煙光月似鉤

唐·李九嶺《登樓寄遠》

春到山城，登高遠望，只見城中遍開如雪的白花，春意盎然。空中煙霧迷漫，那輪彎月，朦朦朧朧，如在深黛的夜空中懸掛著一把銀鐮。詩人以比喻的手法，寫出了春夜的靜謐和生機。

浪花有意千里雪，桃花無言一隊春

宋·李煜《漁父》

浪花泛起潔白的泡沫，如雪一樣鋪天蓋地而來。串串桃花爭相怒放，無言地報告著春天的信息。寫浪花如雪，算作凡語；而寫桃花開時用“一隊”卻是新鮮。

你感覺對你感觸最深的名句或古詩是什么

不需要任何學院和大學幫助，人生本身就是一所高等學府。愛迪生！

抓往今天！現(xiàn)在就開始！每一天都是一種嶄新的生活，抓住它，因為明天已經(jīng)走進了今天。

鮑爾斯！

描寫李白和朋友的友誼名句是什么

描寫李白和朋友友誼的名句：

最出名的～桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。《贈汪倫》

最深刻的～相知在急難，獨好亦何益。《君馬黃》

最騙人的～人生貴相知，何用金與錢。《贈友人三首》

最浪漫的～浮云游子意，落日故人情。《送友人》

最期望的～故人西辭黃鶴樓，櫻花三月下?lián)P州。《黃鶴樓送孟浩然之廣林陵》

最醉人的～兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。《山中與幽人對酌》。

最遙遠的～我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》

最傷感的～揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。《送友人》

你認為描寫美女的古詩最好的是哪首

巧笑倩兮，美目盼兮。

出自《詩經(jīng)·衛(wèi)風·碩人》：

手如柔夷，膚如凝脂。領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。

大意是手指纖纖如嫩荑，皮膚白皙如凝脂，美麗脖頸象蝤蠐，牙如瓠籽又白又齊，額頭方正，眉毛彎彎細長，微微一笑，美目顧盼生輝。

這可謂是描寫美女的開山鼻祖之作了，巧笑倩兮，美目盼兮，短短八個字，寫盡女兒神韻，任你如何鋪陳，斷然已無新意可陳了，白居易名句“回眸一笑百媚生”，得其精髓也。

你最喜歡的一句古詩是什么？為什么

唐李白《靜夜思》

窗前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

大多人在不上學之前大抵已是對這首詩朗朗上口了

大多即使沒有讀過書的婦人和老人對于《憫農(nóng)》和《靜夜思》也是能夠張口就來的

李白是在26歲時作了這首詩，恰好今年我也是26了，對于這首詩現(xiàn)在再看，好似才懂了其中滋味。

孤獨的夜晚

傷心的夜晚

生病的夜晚

脆弱的夜晚

無助的夜晚

委屈的夜晚

無數(shù)個數(shù)不清自己度過的不是那么好的夜晚窗外如果有月光是必要出去看一眼的

因為我知道月光也在溫柔的照拂著我的家人這樣一想好似月光就是我的家人便也不那么難受了也忍住了往家打電話訴苦的悲傷

詩句樸素無華內(nèi)容卻是直擊內(nèi)心讓思鄉(xiāng)人不忍落淚

26歲同樣的年紀我對靜夜思才有了除必須背誦以外的感情

最令你驚艷的古詩或古文是什么

最令我驚艷的古文是，明.魏學洢寫的《核舟記》。作者在《核舟記》中運用說明與描繪相結(jié)合的筆法，細致地介紹了核舟的形狀，描述了舟中人、物的情態(tài)，贊美了刻舟者王叔遠高超的雕刻技藝和獨特的才華一一古今靈巧奇哉！原文如下，請欣賞。

古詩的核心是什么

謝邀！我一村夫，跟高手不沾邊。我認為應(yīng)該這樣題！"流傳千年，優(yōu)秀的古詩核心是什么？

優(yōu)秀的古詩詞賦曲的核心就是用精練的語言，包含人間冷暖，天地精華，宇宙哲理的美酒，人見人愛。人見人讀，回味無窮！要做到實在不易！

首先，要人見人讀，平易！例如"天生我才必有用";"語不驚人死不休";"月有陰晴圓缺";"明月照溝渠";"鄉(xiāng)音不改鬢毛衰""一江春水向東流"這些句子，少時就頌，像美酒，喝了幾十年，每喝時都有新的感受，回味無窮！到現(xiàn)在都還在玩味？所以，詩句如清溪，是自然流露出的甘泉！

其次，好的詩詞歌賦曲發(fā)自內(nèi)心，聯(lián)想宇宙間的。是不受什么框框阻礙的。作詩不是過馬路，紅燈亮，停！綠燈亮，過！詩天生兩翼，喜歡自由自在的飛翔！用平仄韻律給詩上了鐐銬(我并不反對平仄韻律，反對亂用，把詩詞搞得文不對題)，詩還會飛嗎？從這個意義上講，從古到今，好詩都是玩出來的，閉門是造不出好詩詞的。讀萬卷書，先練童子功;行萬里路，溶入大自然，玩詩也才能玩出個風，雅，頌！

最后，觀古今好詩詞賦曲，都是同金錢不沾邊的！是的，詩人要吃飯，要生存，寫點歌功頌德，富祿對聯(lián)也是有的，但是"鷹有時比雞飛得低，而雞永遠飛不到鷹高"！

由于在山林間，手機上寫字太小，有錯誤的指出，馬上修正。